中国国际新闻摄影比赛刚刚结束,主办者力争把华赛办成与“荷赛”,“普利策摄影奖”齐名的国际赛事。对参赛作品的要求是,追求强烈的视觉语言,反映人类所经历的重大时刻与喜怒哀乐,表现人的命运,情感,力量与生存状态,并力求与大赛的“和平与发展”宗旨相吻合。
通过解读本届获奖的作品,明显感觉作品有着静态化倾向的共性。
新闻中,动态新闻一般称为“纯新闻”,是最常见的消息类型。它迅速及时地报道正在发生或新近发生的新闻事实,是反映新事物,新情况,新动向。新闻摄影中的动态,一般是指摄影记者在事件性新闻现场,特别是突发新闻现场中,通过抓拍得到的精彩画面。这里所说的动态,不是人们常说的动感。
静态是相对于动态而言的,一般是指对一段时间或若干空间发生的情况,经验或问题等概貌性或阶段性的反映,其时态往往是渐进性的。非事件性新闻包括典型报道,深度报道,经验性报道等等。新闻摄影中,没有时效性的拍摄,大多属于静态图片。如摆拍或摆中抓的大部分图片,日常拍摄累积而成的组照,摄影家式的采风创作,非突发现场抓拍等。静态图片中,也可通过动感手法加以表现。
如何区分新闻摄影的动态和静态呢？
最简单的方法就是,类似的场面（摄影没有完全一样的两张画面）,只有一瞬间可拍摄到,便是动态的,最明显的特征是突发性和现场性。场面今天可以拍摄到,明天可以拍摄到,或是在有限时间内可多次拍摄到,便是静态的。许多系列摄影报道,都应该看成是静态的。在动态现场摆拍的,也应该看成是静态的,因为在摆拍现场,记者可从容并多次拍摄。
（一）从大奖产生的过程看,静态图片胜出占上风
华赛大奖产生范围在各类金银铜奖中,可供选择的有74个,评委先选出了8幅候选作品：《已经腐烂的小男孩的尸体》,《墙》,《被解救的印度童工》,《伟大的母爱》,《受伤的伊拉克儿童》,《海啸灾难》,《抗议》和《深圳青年的音乐冲动》；其中,《已经腐烂的小男孩的尸体》,《墙》,《伟大的母爱》,《海啸灾难》,应该属于动态新闻图片。《受伤的伊拉克儿童》,《抗议》和《被解救的印度童工》,从画面上看,应该是一般新闻,记者有足够的时间或机会,重复拍摄或摆拍。《深圳青年的音乐冲动》虽然来自新闻现场,与其他照片完全不是一个风格,入选有些莫名其妙。经过一轮淘汰,剩下了《受伤的伊拉克儿童》,《海啸灾难》,《抗议》和《深圳青年的音乐冲动》4 幅,最后产生的最佳新闻图片是《受伤的伊拉克儿童》。
（二） 从获奖作品上看,奖次高静态图片多
华赛获奖作品,年度最佳新闻照片奖1个,金奖14个,银奖28个,铜奖42个,入围优秀奖140个。金银铜奖总计74个,其中属于动态新闻图片的大概有31个（因每个人的观点不同,数量可能略有出入）,具体分布为：金奖5个,银奖10,铜奖16个。
举例子…………
静态化图像较多的原因分析
①评委构成的原因
有什么样的评委,便有什么样的评选。静态化图片多的原因,与部分评委喜欢这样的图片有关。华赛常务副秘书长徐步认为,评选中,有的评委有可能更看重形象的表现,对内容好像不是那么强调,这可能与评委本身的职业有关,如报社,通讯社的记者,编辑可能更注重新闻性,强调对新闻内涵的表现,一些杂志编辑或从事教育的评委,可能对形象的美,特别是组照里面对画面的组织及形象的表现更注重一些。贺延光评委认为,国外评委特别强调影像,而且提出不能因为题材重大而忽略影像,影像是第一位的,再好的题材,影像如果有问题,他们也不会投你的票。
②拍摄习惯原因
4月8日,《中国摄影报》一版发表了署名宗石的文章,《旁观"华赛"评选,老生常谈中国摄影师的参赛水平我们为什么总不守规矩？》里面特别指出了华赛参赛作品中存在的摆布加工问题——仍有作品带有摆布设计的痕迹,与日常生活脱节。获奖作品中,也有摆拍的图片,只不过手法比较高明而已。摆拍的习惯,在党报摄影中还是比较普遍的现象,短时间无法根除。例子,昆虫
③作品时间跨度大的原因
有的作品拍摄时间较长,时间跨度可能有10年会更多,这样的图片,只能是静态图片。因为本届评选对参赛作品的要求,由原来的限定在已经发表,放松到发表与否均可,才导致一些老图片“组装”的组照, 并有获奖。例子：通途
④分类的原因
突发事件与非突发事件放到一起评选,客观上减少了突发事件图片的获奖数量。
⑤征稿方式原因
本次华赛不是专门针对摄影记者的赛事,一些不懂新闻摄影的“影友”也拿照片参加,“影友”拍摄的照片,绝大部分是创作式的“纪实”图片,属于民俗或合影类的照片,与新闻摄影表现手法有差异。例子：中国农村民俗艺术
为下届华赛提建议
华赛既然是新闻摄影比赛,应该严格按着新闻的标准进行,也应严格限制在国家承认的新闻摄影记者参赛。在具体的解决方法上,本届华赛的评委给出了一些比较好的中肯意见。评委阿兰?勒布克认为,新闻摄影比赛,应该把新闻性强的作品筛选出来。智利评委米盖尔认为,即便是摆拍图片,也应该在画面中体现不出摄影师的存在。
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