古迹是不可移动的古代遗存，对摄影来讲，皆属静物摄影。对于静物摄影，成败的关键在于构图。所以在这一部分我们重点研究古迹在画面中的位置安排、前景和背景的选择、景别和幅式的选择、拍摄角度和摄向的选择，以及人物在古迹摄影画面中的位置等等。
1.主体在画面中的位置
在古迹摄影中，被摄主体应安排在画面最突出的位置。我们知道，照片画面最吸引读者视线（视觉中心）的位置是三分线上和黄金分割的四个交叉点上。把被摄主体安排在这些位置上，最为突出和抢眼。照片《深山古寺》中的寺院，安排在画面右下方的一个黄金分割交叉点上，很引人注目。同时，整幅画面以绿色为基调，而寺院的黄琉璃瓦庙顶，从绿色中跳了出来，显得尤为突出（见图1）。如果被摄古迹是一个完整而高大的主体，又以全景拍摄，那一般应在画面正中位置，基本上可占满整幅画面（见图2《被风化的石佛》）。
图1
图2
安排主体位置还应该注意到古迹自身的历史意义和价值，并根据作者的创意安排主体位置。如果古迹与受人尊敬的古代名人有关，那就应安排在画面的上方，接近上边框线部位，给读者一种仰视的感觉；如果要显示古迹的稳定庄严，那应安排在画框下边线位置，给人以稳定庄重的视觉感受；如果是要显示其高大形象，那就可让主体占据画面的竖三分线位置；如果是要展示其庞大而宽阔的气势，那就可让主体横卧在画面的横三分下线上。万里长城是中华民族的象征，雄浑的气势震撼着世界，拍摄时为展示其庄严雄伟的气势特点，把主体安排在画面的下三分线位置，并把蜿蜒在远处山头的长城城体和一个个凸起的城楼安排在画面的上方，这样既充分地展示出了长城雄浑壮丽的气势，又较好地显示出金山岭长城的独特个性（见图3《金山岭长城》）
图3
有些古迹影像，在画面中不一定要占很大的位置，有时可根据其所在地势特点和创作意图，把被摄主体作为风景画面中的一个吸引视线的趣味点来安排，在这样的画面中虽然古迹所占位置不大（或很小），但是最为抢眼和突出，颇似万绿丛中一点红的视觉效果和艺术表现（见图4《烽火台》）。
图4
作者：石谷一雄
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