人的视觉，有自然分配视觉空间构成的功能。一般的时候，我们注视着一个自然空间，都会下意识地将主体景物移动至习惯的空间位置，比如说大多会将主体景物放在视觉空间的中的偏上的位置。这是作为视觉主题的人在他久远的生活过程中积累和养成的视觉习惯，符合社会和时代最普遍、最一般的视觉原则。我们看一页书的印刷，会留有天地头和空边，尽管天头和装订边有时会稍微多一点，但基本上还是将书页的正文放在了框定视觉注视面的中间，而很少会看到将书页的正文印刷在页面的左上角，把右下角的大片空白作为留白天地。根据这样的视觉原则，甚至现代相机的测光、对焦，也首先偏重了中央。
　　这是我们对景物空间视觉分配的一般认识和一般经验，但在摄影作品中，我们可以打破这个常规，从而创作出比较新颖的画面。
　　附图一中的主体人物，被摄影师有意识地放在了画面的右下角，仅仅占了整个画面的四分之一左右。在没有视觉结构障碍的前提下，这样的构图是反视觉习惯的，在生活中人们很少这样看别人，这样瞧人的话，有点“将人看扁的意思”，我们不会。当然，患中央视网膜炎的人可能会如此另类地看一眼世界，但那是病态。反习惯就有可能作成为一种创新，会引起视觉习惯之外的兴奋，让看的人与拍摄的人一样，“睁开第三只眼”，重新打量这个世界，并可以深究世界后面真实的东西，以及为读者提供一种新的结构审美方式。
　　如果按视觉习惯端正了附图一，我们会觉得该图的平庸和不值得推敲，而按新的构图，我们在瞬间的不习惯之后，马上感觉到了它的好处，首先非常规构图兴奋了我们的视网膜，使我们乐意继续着探究的兴趣。第二，画面结构的更新使我们感觉到常规以外的新的美感，更重要的是这种美感需要我们花时间去习惯和探究，而不是一杯白开水，即刻就淡而无味了。第三，改变的视觉结构使我们获得了新的审美空间，对摄影师而言，他获得了一种新的构图方式和表现手法；对观众而言，则获得一种新的审美享受和更为拓展的观察形式的视野，以及观察世界的新的切入点。
　　附图二与附图一，有异曲同工之妙，附图一是向上的，舒展的，给人带来舒缓的视觉享受。而附图二则是向下并压抑的，给人的感觉压抑而沉闷，有与画中人物同呼吸共命运的感受，而这些由视觉引起的心理感受，并不是四平八稳的司空见惯的画面容易引起，而相当得益于拍摄者对景物空间的非常规的再分配，也就是我们平时常常说的：新的形式感造就了“强烈的视觉冲击力”。
　　因为这些好处，因此现代摄影师尤其是时尚摄影师，常常喜欢将主体人物放在画面中出人意料的空间位置，以引起人们的注目。至少，也会像附图三这样，将主体人物放在画面的一边，稍稍地出位一下。这样的空间分配方式，现在看来，也已经常规得很，但在那习惯将主体人物老老实实放在画面中央的构图时代，就非常地另类，非常地夺人眼球了。

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