平遥国际摄影大展（PIP）举办6年来，为中国摄影事业带来了巨大的冲击波，这不仅仅表现在它每年为摄影人奉上的影像盛宴的精彩，而且还带动了一批摄影节在中国辽阔的大地上开花结果，更精心培育了观展人、参展人和策展人三个链条的互动与壮大，直接拉动了中国摄影事业的快速发展，成为平遥国际摄影大展对摄影事业前进的重要贡献。
  想起了6年前第一届平遥国际摄影节。那时，面对首次出现在中国大地、基本克隆了法国一个古老的小镇佩皮尼昂的摄影节的平遥国际摄影节，中国摄影人还显得有些茫然，他们对平遥古城的陌生，不亚于他们对国际性摄影节的陌生。那时，在摄影人的心里，只知道一个阿尔勒国际摄影节，那是1969年创办的。在摄影的故乡，摄影节的举办是那样顺理成章，既有地域的优势，还有摄影艺术本身的雄厚资源。20世纪80年代中后期，中国的少数摄影家已在阿尔勒亮相，但是靠他们几个人还远远没能叩开中国摄影人心中的国际摄影艺术殿堂的大门。相对于1839年摄影术诞生地法国，位于东方的平遥古城显得那样默默无闻，虽然她早在1997年就已经列入世界文化遗产了。幸运的是，平遥古城在2700年前建城的时候，仿佛就与摄影有着约定，她那线条感十足的建筑与摄影所追求的光影效果是那样珠联璧合；她那古朴的民风是那样上镜，成了摄影人淘宝的福地。当年展出了58个摄影展览，中国摄影人几乎都是单枪匹马杀进来的。他们被称作“参展人”。摄影节开幕以后，更多的“观展人”蜂拥而至。同参展人一样，观展人的目的和目标并不是很明确，而那时的“策展人”在概念上也没有完全搞清楚自己的职能。到了2002年，情况好一些了，观展人、参展人和策展人显得从容了一些，。
  从2003年开始，经过主办方努力，情况发生了很大的变化，一部分“观展人”变成了“参展人”，而一部分“参展人”的身份上升为“策展人”。这种身份的变化来得太快了，那是一种裹携着热情与激情的变化，昔日的参展人在PIP的舞台上怀揣着更大的身手——他们将自己的视角拓展到了别人的作品。不过，我们从中能够看到“策”（划）的痕迹不是太明显，“展”（出）的单一目的却是棱角分明。为了培育出一支成熟的策展人队伍，到了2004年，PIP艺委会花大力气在大展期间开办了“国际策展人学院”，国际知名策展人面授机宜，使得中国策展人迅速补上了实战能力强而策展理念薄弱这一课。从2005年开始，中国策展人的策展水平有了一个很大的飞跃，他们知道在PIP这个平台上，必须先拥有一套完整的策展理念，才能组织回发出同一种声音的摄影展览，才能先声夺人，达到火爆效果。在PIP这个平台上，你策的展没有引起轰动，约等于白忙活了，这是策展人们极力规避的效果。不仅如此，PIP所培育出的一支成熟的策展人队伍，以燎原之势，迅速向国内风起云涌的摄影节蔓延，使得那些继PIP之后创办的摄影节，心情愉悦地接受了PIP的无形馈赠——成熟的策展人队伍带去的鲜明的策展理念和拥有较大规模和较高水准的摄影展览。
  在2006年的PIP上，我们可以看到，尽管许多优秀的摄影作品足以震撼人心，尽管许多摄影活动令人振奋，但观展人皆不慌不忙——因为他们知道自己来看什么来了：他们来看摄影的变化，看看世界摄影变成什么样儿了，看看中国摄影变成什么样儿了，看看别人怎么变，想想自己今后怎么变，在他们看来，不变是摄影人最大的敌人；参展人皆胸有成竹——因为他们早已知晓自己拿出什么样儿的展览才能获得更多的共鸣，自己是有备而来；策展人皆忙着接受媒体采访——因为他们策的展览在PIP这个平台上已然火爆，每位策展人都策出了有特色的展览。就连采访PIP的记者们都慨叹：需要采访的内容太多了，太精彩了，都忙不过来了。
  无疑，观展人——参展人——策展人身份的置换，形成了由这三个层面组成的一个链条，直接拉动着摄影事业的发展，并带动着其他摄影节的壮大。与此同时，随着PIP自身的影响不断扩大，又有大批新的“观展人”走进平遥，他们也追随着这个链条，持续着向参展人和策展人身份的置换，也使这个链条变得更加闪闪发光。
  这个链条，是中国摄影事业良性发展的重要推动力。