将我们与观者的注视力，集中到画面主题（主体），是我们为之奋斗钻研的目标。而利用“框式构图”，是让我们事半功倍的途径。
　　“框式构图”，并不只是简单的寻找到一个框架，然后将主体纳入其中，安排前后左右的构图，按下快门，便完事大吉。
　　当我们把前述框式认定为“硬性”的，即源于硬件的框架时，它就产生了其“对立面”，即“软性”的框架。假如我们思考得当利用合适的话，这“软框”不仅会像“硬框”一样给我们带来集中注视主体的功用，同时它流变的外围，会呈现影像的新意，半人事半天成地拍成更为有趣的“框式构图”作品。

图一
　　正如图一，突兀于天空的钟楼让人的视觉无所适从，天空的亮度又明显侵害了我们本可能集中至主体的视觉。画面平淡，乏味，让观者认为：不拍也罢。而作者并未作如是想。在等待到一群飞翔的鸽子，正好在主体上空成为一个圆融之框，围拢了主体，又正好如作者经验设计的快门速度，可以恰到好处地虚化、动感那飞围成“框”的鸽子时。按下快门之后，我们必须承认看到了一个“软性”的框式构图，鸽子（及其虚影）围绕着令我们有所思的“主体”，同时压暗了原本太“冲”的天空，它不再能分散我们的注意力，且这动感“框式”透气而流变，少了人为的机械性，更大气、更自由，更令人舒服轻松地集中注视到它引导我们去的地方……
　　然而我并非说“硬框”就一无是处，“硬框”之硬，常常令雄强成为摄影师寻求前景的诉求。我们看图二，摄影师十分到位地选取到这样的“硬框”，来引导、集中观者的注视。城门是雄强的，光线是雄强的，它向远处收缩的外在与内在力量，也是雄强的，不由得我们放弃注视那作为主题的祭坛。而方形片幅的选取，我宁可相信同样是作者为了加强“硬框”力量而做的思考题答案。

图二
　　“软框”、“硬框”本无所谓熟优孰劣，运用得当为上。“硬框”为摄影师们熟知，而“软框”除了飞翔与奔腾的动物，云雨、灯光、烟霭等等，皆可为也。
　　一次好的“框式”选取，胜于花钱购置一枚镜头，来突显梦寐以求的一点新意。