7月11日，在2006年洛桑国际田径大奖赛男子110米栏比赛中，中国飞人刘翔以12秒88的优异成绩一举打破男子110米栏世界纪录并成为跑进12秒90的世界第一人而震惊世界，成为当天国际体坛突发的重大新闻。美联社称，“在这场狂飙般的比赛中，刘翔创造了比他在雅典奥运会上12秒91还要快0.03秒的新的世界纪录”。法新社在第一时间的评述中指出“中国的刘翔如同狂飙一般，以12秒88的惊人成绩撞线”。法国权威的体育报《队报》当天把原本球星齐达内的头条新闻，立马换成了刘翔打破世界纪录的报道。美国广播公司NBC惊呼“刘翔粉碎12秒91”！
  然而，国内外各传媒机构对这一重大突发新闻的图片报道显然是毫无准备的，从已发表的图片来看比赛现场似乎没有专职的体育摄影记者！笔者从各种传媒搜寻到的图片也仅有几张刘翔中途跨栏和终点冲刺的照片，拍摄水平着实令人不敢恭维，其余都是刘翔打破世界纪录后狂喜庆贺的画面。该次决赛云集了当今世界顶级高手，堪称男子110米栏的世纪决战，然而，已发表的图片却令受众大失所望。人们没有看到群雄逐鹿的拼争和刘翔震撼人心的栏上狂飙、以及刘翔狂飙般的终点撞线的精彩照片！获得前4名的选手均超水平发挥跑出了自己的最好成绩，从第1名到第4名之间仅仅各有0.02秒的差距，如此激烈的比拼正是摄影者梦寐以求一展身手的绝好机遇。然而，就图片而言，各传媒机构本次对刘翔打破世界纪录的摄影报道与奥运会刘翔夺冠的大量精彩图片相比显然相差甚远，尽管这两次比赛有着不同的背景。可惜，人们苦苦期待了13年之久的男子跨栏大决战的机遇瞬间被轻松溜掉了。
　　笔者以为，体育摄影的社会功能不仅仅是记录赛事历史，一幅优秀的体育摄影作品，要具有较高的艺术观赏性和新闻价值，应该是二者的完美统一，能够让受众以愉悦的心情直接从画面上读懂该项赛事，并且从中得到美的享受。因此，体育新闻图片首先应该是表现第一时间发生的新闻事件，其后的跟踪拍摄则是对事件的补充报道。例如，抓拍刘翔决赛途中的上栏或跨栏动作的特写，以及起跑或终点冲刺撞线的特写镜头等等。这一类照片被业内称为“动作片”，赛后的欢庆场面被称作“花絮片”，赛场之外非竞赛、训练的片子则是“生活片”。其中，“动作片”的拍摄难度最大，这类片子也恰恰是竞技体育摄影报道的主要表现形式，这种抓拍竞技体育精彩瞬间的作品既代表了体育摄影的主流，也是衡量摄影者把握竞技体育摄影能力的重要标志。“动作片”和“花絮、生活片”相辅相成，常常互为红花绿叶，编辑则依据事件的新闻价值、图片的艺术观赏价值安排版面和片子的大小，关键是拍摄者能否为编辑提供高质量的、充足的第一手素材。
　　试想，如果在决赛现场安排一、两位体育摄影高手，一人在终点的侧前方，另一人在刘翔跑道的正前方，两人均能抓拍到刘翔跨越最后一道栏和冲刺撞线的精彩“动作片”。如果在途中某道栏的地方再安排一名记者,则可拍下选手们栏上十分壮观的激烈竞争，或是采用慢速横向追随拍出动感十足的好片子……
　　总之，上述抓拍的片子均是刘翔110米栏标志性动作的精彩瞬间，尤其能够充分展现出突发新闻人物形神兼备的典型摄影语言，烘托出“飞人”大战中群枭争雄的现场氛围，与读者产生特有的情感交流，从而使作品更具张力、更具观赏价值，以出色完成重大体育突发新闻的报道任务。