图一，美国《纽约时报》2007年9月28日头版头条照片。

这是一幅必将载入史册的照片，这是一幅必将被后人不断提起的照片，这是一幅新闻摄影课堂上绕都绕不过去的照片……讲到新闻、讲到采访、讲到记者、讲到敬业……讲到新闻摄影的许多章节，这幅照片都是极有分量的实例。
　　路透社2007年9月27日编发的这幅照片，记录了当天发生在缅甸仰光街头的悲剧，日本APF通讯社50岁的特约摄影记者长井健司，在市中心苏莱塔附近采访拍摄时被枪杀，中弹倒地的长井仍然在努力举起摄像机试图拍摄、恪尽职守。
　　我第一次看到这幅照片是北京时间9月28日的7点，英国《独立报》头版整版报道了这一新闻，并刊登了两幅连续拍摄的照片，一幅就是从图一剪裁的，只留下了枪口对着长井的全副武装的士兵和倒地挣扎着拍摄的长井；另一幅是随后拍摄的士兵继续追赶群众的背影和倒在地上失去知觉的长井。算了一下时间，我看到《独立报》的时候应该是英国当地时间27日的23点。可见《独立报》新闻时效性之强。
　　第二天，国外几乎所有的著名大报头版都发表了长井被枪杀的照片，绝大多数报纸如《独立报》那样使用了图一，虽然缺少了现场气氛，但是主体形象更加突出，更加触目惊心。
　　巴西的《Gazeta do Povo》报选择了路透社的另一幅照片，图片上清晰地看到长井被子弹击中的位置。日本官房长官町村信孝表示，日本驻缅甸使馆的医生证实，子弹是从长井的右下胸射入，穿过心脏从背后射出（见图二）。这幅照片是先于图一拍摄的，可见长井一直注视着那个军人并试图拍摄他的暴行。
　　任何一位从事过新闻工作的人看了这张照片都会有所感触。我想起日本的另一位记者黑田耕一。这位《产经新闻》的摄影记者，在一次采访中，经过长畸县时，火山要爆发了，政府把老百姓撤到了安全地带，现场只有三种人，消防队员、地震专家和新闻记者。黑田则是距离火山最近的一个。火山灰包围了他，当人们找到他的遗骸的时候，发现他最后的姿势是用身体保护着照相机，人们从变形的相机中取出胶卷，居然还冲出了八张照片，照片显示，当火山灰就要把他吞没的一瞬间，他仍然在按动快门。摄影家贺延光为此还专门写过一篇题为《死在一瞬 生在永远》的文章。
　　死在一瞬，生在永远。这是许许多多为摄影付出生命代价的记者最恰如其分的写照。罗伯特·卡帕在踩中地雷的一刹那还在按快门。卡帕那句“你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火还不够近”的名言，激励着多少后来人“舍生忘死”。长井健司也一直坚信“一定要到无人敢去”的地方进行拍摄。在进入缅甸之前，长井正在曼谷，他主动向通讯社要求到仰光去采访，因为这一段时间，缅甸的新闻成了全世界媒体关注的焦点，英国《独立报》十分罕见地从21日到29日每天头版整版的大照片都是缅甸的局势。长井9月25日才刚刚抵达缅甸。他经常从事战地摄影，阿富汗、伊拉克不但有他的工作记录，而且有他帮助战地儿童到日本治病的故事，与他合作过的传媒和同行都对他的敬业和助人精神印象深刻。
　　长井健司的遗体10月4日被运回日本，日本警方准备在验尸取得证据后，运用日本人在海外遭遇重大犯罪所制定的刑法规定，搜捕犯罪疑匪。长井健司中弹倒下后仍然举起摄像机直至死亡的那一部令人关注的摄像机和录像带，至今还在缅甸政府手里。长井的父亲说：为儿子尽力帮助了弱者深感欣慰。母亲则说，她一再告诫儿子别到危险的地方去，所以相信儿子是经过深思熟虑郑重抉择的。她说，特别是看到儿子临终前仍然高举摄像机，她看出了儿子对事业的执著。而事后赴缅甸善后的APF通讯公司代表山路则说：“他的手僵硬在握着摄像机的姿态。”
　　长期以来我就在思考，为什么有那么多人心甘情愿地把自己的生命抵押在百分之一秒的危险瞬间？这些人到底为了什么？
　　美国新闻摄影记者南希·福特（Nancy L Ford）曾经告诫她的学生：“如果你要以新闻摄影为业，你首先要确定新闻摄影就在你的血液里，你热爱它。因为坦率地说，靠新闻摄影挣不了大钱。”负过26次伤的摄影大师尤金·史密斯死的时候，信用卡上只有15美元。
　　萨尔加多说过：“摄影师去危险之地，起初的反映是一种本能，是一种历史责任感的驱使。”
　　伊拉克战争爆发的时候，许多记者都从巴格达撤出来的时候，凤凰卫视受伤的女记者闾丘露薇却执意奔向炮火连天的巴格达，我至今还清楚地记得，凤凰卫视在播出她发自巴格达的视频新闻时加的那段激动人心的按语：“是什么力量，使一个弱女子，不顾受伤的身体，不惜自我的生命，不惧战火的硝烟？是为一份新闻良知，拼死维护观众知情的权利。”
　　后来我终于明白了，在这些新闻从业者的内心深处，有一种东西，干净得与功利毫无关系，那就是良知和责任。

图二 巴西报纸《Gazeta do Povo》报2007年9月28日头版发表的路透社Stringer照片。