Q： 你以往的作品较重视本土，偏纪实类较多，但今次展览上的“稻草人”感觉上有点观念，是否有这样的趋势?

潘：因为从事媒体职业，我一直以来都是纪实类作品较多。同时，还在报纸开设专栏“民间一瞥”，做了7年，都是纪实新闻类作品为多。“稻草人”拍摄的初衷都是纪实，只是拍摄手法上有点不同。2000年，下乡时看到有一个穿“香港回归”文化衫的稻草人，农民将穿烂的衣服穿到稻草人身上，十分有趣，以环保题材新闻发布了，后来拍多了，觉得像艺术品。

Q： 那你有无去干涉过拍摄的稻草人？譬如拿枪的那张。

潘：没有，那是我在连山拍的，我习惯不干涉拍摄对象，一直都是“偷拍”，很多人认为那是摆拍，其实不然。

Q： 那你之前拍摄的主题以环保为主，后来意识到有可发展方向？

潘：农民有独特的审美观念，稻草人有很多当代的生活元素，例如头盔，衣服，胶袋，甚至是农药瓶，与现实生活的有联系。当然，我拍摄的稻草人都是有所选择的，夏季的稻草人会特别多。

Q： 我见到作品中的稻草人都是单独的多，有无拍过成排出现的？

潘：在我另外的展馆中有，拍多了就会选择有个性的稻草人，而且在拍摄技巧上有时采用逆光等手段营造神秘的气氛，带有一定的观念，读者都有差异性，每个人对艺术的理解都有独特的方式，我看过当代艺术作品较多后感受较多。

Q： 可以列举一些印象深刻或是受其影响的摄影师或是艺术家吗？

潘：当代艺术，曾经观看过法国展览阿尔勒的当代艺术作品，学习到的东西慢慢与融入摄影中，虽然我坚持不干涉拍摄对象，但在拍摄手法上多少都有些影响。

Q： 能谈谈你与摄影的机缘吗，几岁开始，里头有什么样的故事可以分享下？

潘：2000年开始有意识摄影，之前的摄影研讨会上，报社老总被批为不懂摄影，后来我认为媒体总编辑应该强调图文并重，那时开始开设专栏。

Q： 你使用什么器材，能具体介绍吗（胶卷是数码）

潘：尼康胶卷F100 那时手上有就习惯只用这部了，样子很旧，带出国都不用检查的。

Q： 目前来说，最满意的作品有哪些？

潘：各有特点，我喜欢的是成组的相片，例如专栏“民间一瞥”

Q： 觉得摄影对你生活最大的影响是什么？

潘：因专栏的定位，更多地深入民间，有时间就到基层去拍照采访，这对我一生都有帮助，自己工作有困难时，到民间拍摄时觉得很多人更困难，我也曾写过文章建议领导们过去民间跑跑，接受“地气”，不要高高在上。我的作品都是关注基层的为主，出外很少拍照，例如新疆西藏之类的，只是马虎地拍一下，我最喜欢照的还是身边事。最近我还在拍摄一个新专题，发现拍到的一些农具与明代《天工开物》上的文字描述很相似，所以想拍组当代版的《天工开物》，计划在报纸上开设专栏与宋应星合作。

Q： 你所追求的人生目标是什么或是追求一个怎样的生活状态呢？

潘：饮酒是快乐的，摄影是快乐的，生活也是快乐的，我拍摄的虽然反映的是贫苦的生活，但当将这类问题反映到大众时，心情自然舒畅。业余地摄影也很好，拍得不好是必然的，拍好了才是偶然，我一直认为自己是业余的。

Q： 网络对于分享你的作品有多重要？

潘：通过网络能看到其他人的作品，同时，我的作品可以通过报纸的电子版，博客等更好地传播，不是很多人都有机会通过展览观看作品，网络能提供一个很好的平台。出书的周期也很慢，摄影师能通过网络将最新作品分享，我认为网络是最便捷的平台。