有个亮丽的春天，我在约塞米蒂拍得了一张照片，而由这张照片，改变了我对摄影的看法。
　　这张照片，便是《半圆山的巨岩》。
　　那是1927年4月17日，安塞尔·亚当斯（Ansel  Adams，1902－1984）和未婚妻维吉妮亚，以及3位朋友一起，前往约塞米蒂的深处作一次山岳之旅。他们在一大清早出发，准备徒步走到跳水岩。跳水岩是一块很壮观的花岗石，位于半圆山的西边山肩上，可以俯视下方几千英尺处的镜湖。几年前，亚当斯爬过跳水岩，此后便对半圆山令人目眩神驰的景致念念不忘。
　　亚当斯带了可乐娜座架式相机、几组镜头、6盒共12个玻璃感光板，还有一支很重的三脚架，光这些装备，就重达四十磅。他在途中拍了些照片，抵达跳水岩时，已是又累又饿。
　　景色很美，但半圆山硕大的壁面还藏在阴影里。
　　我觉得要等几个小时，阳光才会揭露这座巨岩的面目。但是，这次是那值得等待的几次之一。
　　等待中，亚当斯用融雪化成的水囫囵吞下午餐，接着拍了一张维吉妮亚站在跳水岩壁上的照片。这时，他突然想起，只剩下两块感光板可以用来拍摄西岳山脉最壮丽的风景——半圆山的巨岩了。
　　下午两点半，亚当斯在看来是最好的地点架起了相机，准备取景。他用的8.5英寸蔡司镜头相当清晰。为了降低天空亮度，他在镜头前放上了一块老式的K2黄色滤光镜。做完这些事后，半圆山的景色正好，于是，他按下了快门。
　　换片匣时，亚当斯心想，拍出来的照片，能传达出这块巍峨巨岩的意境吗？他想象着这样的画面：沉思的巨岩矗立在前景，背后是一片深暗的天空，远方覆雪的坦尼亚峰巍然矗立。这时，他明白了——惟有红色的滤光镜，才能传达出自己的感情。
　　只剩下一张感光板了。亚当斯装上一枚红色滤光镜，把曝光时间加大到所需的16倍系数，然后按下快门。他感觉自己好像做到了，但直到晚上，照片冲洗出来后，他才确信获得了成功：
　　不是物体实存的状况，而是在我心里的感觉，以及我要它在我作品中的样子。
　　这句话是说，黑暗的天空、更深的阴影和远处分明的地平线，“体现出整个景色所唤起的那种特殊的气势磅礴的意境”。这是亚当斯预期的效果，也是他内心的感受。■夏雨