身处山西，厮混于摄影圈多年，近几年总感觉见不到山西的片子，也可能是熟视无睹了吧!前几天参加山西省摄影家协会的风光作品评选时，看到协会编辑的王琦、王俊臣、张栋兰、苗民培、赵斗钢、高伐、蒋宗生、樊文珍八人摄影艺术联展的摄影集，读完颇有几分感想。
  八位作者身份不同，职业不同，有厅长、军人、派出所所长、企业家等，他们不仅汇集在一起搞展览、出集子，而且排名顺序不论职务高低。虽然题材不同，但其中有些作品令我很是惊诧，觉得自己还是对山西摄影人了解不够。
  最令我意外的是苗民培用鱼眼镜头表现的几幅作品，对超视角特点的准确把握和运用，使画面既夸张又合理，使我对他的看法有所改变。过去偶尔看到他的片子，也是貌不惊人没有什么印象，他自己也说，只是玩玩而已。他的作品让我感悟到，每个人都有自己擅长的一面，只是没有遇到合适的机遇发挥他的特长，所以,一定要运用自己擅长的器材擅长的体裁表现自己擅长的题材。我也希望“大毛毛虫”将这组作品发展成一个完整的系列。
  作为厅局级干部，王俊臣在这个集子当中，却排在一个小小的派出所所长后面。可以看出，在摄影面前人人平等，他完全把功名抛在脑后。我也曾见过他拍的一些安徽及山西民居的黑白作品，表现手法古朴大方，耐人寻味，颇有些大家风范。但是，他在这本集子中的作品，可能是编排的原因吧，其一，风格不统一；其二，黑白彩色混杂，没有给人一个整体的感觉。
  集子中每个作者都有一两幅片子是不错的，但是，除王琦外，其余的都不是统一的题材和风格，所以不能给人完整的阅读概念，就更谈不上深刻啊意义啊等等了，也显露出作者、编辑在拍摄、编排理念上的模糊不清，主题不明确。
  但这本册子的推出，终归是一种非常好的现象，期望这样的册子能够频繁地出现。做得多了，慢慢地也就做好了，只有做事情的人才会出错，不做事的人永远没有错误，但是最终成功的，只有那些不断出错不断做事的人。
  由此册子，使我回想起我所看到的山西摄影界的发展。历史上，山西摄影人在中国摄影界是有一席之地的，如顾棣、王祥云、赵德苏，他们曾经在不同的历史时期对全国摄影界有着一定影响。让我现在回想起来还感动的是，在上世纪八十年代初期，中国摄影复兴，山西涌现出很大一批年轻的摄影人，当时，人们的经济生活水平相当，理想追求单一，年轻人能够从事摄影是很荣耀的一件事。而摄影对于摄影人来说，更是非常神圣的。例如，当时非常活跃的省城民间摄影组织有张栋兰、王建功、郝晋国、郝谏卿、石志强、杜剑峰、武强、孟润生等人组织的“山西创作摄影学会”，以及王宝康、王秉生、贺子毅、史国瑞、刘稼祥等组织的“摄影研究会”，会员们热情高涨，活动频繁，相互之间的比拼都是以能够拍出好作品为标准，真诚地把摄影作为展示自己才华和实现自己理想的终极目标。如当年的杜剑峰，恰同学少年，风华正茂，个性张扬，在五一广场以一根长绳将自己的摄影作品串起来向社会展示，这种自发的行为完全发自摄影人对摄影的挚爱，体现了和谐自由、积极向上的创作氛围。
  随着改革开放的进一步发展和深化，科学技术的进步、电脑网络的普及，人们的观念和追求发生了转变，经济实力成为衡量一切事物的重要因素。许多摄影人不再去比较谁能够拍出好照片了，而是比挣大钱了，谁买房了，买车了，买好相机了，功名利禄成为他们的追求目标。不是为了拍好照片光荣地加入摄影家协会或成为摄影家协会理事，而是为入会而入会，为当理事而当理事，当了官却不干事。好片子不多出了，可是以摄影家自居的人却多了起来。从某种角度而言，山西摄影近几年没落了，人民摄影报办在山西，平遥摄影节办在山西，山西摄影应该是风生水起，兴旺发达，可为什么反而比别人落后了？河南和我们处境相当，但是近几年，好的作品和摄影人却层出不穷。这样的局面，我想和传统文化息息相关。山西地处山地，只要自己能够开垦一块田地，就能自给自足，从人性上讲是独立了，但是也相对封闭保守了，孤芳自赏，不接受外来观点。河南地处中原，一马平川，历为兵家必争之地。再加上濒临悬河（黄河），洪灾频频，河南人随时准备着逃荒逃灾。飘浮不定的生活，使他们永远处于变化当中，没有固定不变的观念。所以，河南人不封闭不保守，容易接受外来的信息、观点，并将之很快吸纳、消化成为自己的思想。也形成了他们谦和的为人处事的态度，不分老幼，大家互相尊重，相互借鉴。而山西摄影界有一种风气，封闭保守、刚愎自用、自命不凡、不思进取，相互之间很少有人交流、探讨摄影。不传帮接代，致使出现了断代的现象，以至于现在，还是那么几个人在摄影圈子混来混去。有人说，山西摄影圈是呼啦圈，我觉得是酒后呼啦圈。
  我的言辞有些激烈，为的是对大家有所触动，放下架子警醒振作，振兴山西摄影事业。
  八人联展就是一个很好的开端。

 

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