为《世界是平面的》摄影讲座，感受颇多。

       吴家林，1942年10月出生于云南昭通，现居昆明。我想对摄影稍有

了解的人都知道他在摄影界所享有的声誉。别的不多说，随便举个例子：世

界著名摄影大师卡迪尔·布勒松的《布勒松的选择》影展及画册中，挑选了

他最为欣赏的从１８８８年至１９９９年间的８５位摄影家及其代表作品，

入选者多为世界大师级的摄影家，亚洲入选的仅两位，而吴家林，便是其中

唯一的中国人。入选作品为《拉家常·成都》
我不敢说我的感受能够诠释大师的魅力，我只敢说真正的艺术确实能够感染

一个人，让他或多或少的有些对于自己人生的领悟，所谓：横看成林，侧成

峰；各人的领悟亦是仁者见仁，智者见智的。

  摄影的艺术魅力在于它捕捉到了那些瞬息即逝，或被人们习以为常

而忽略掉的饱富启示和哲理的画面，这些画面不管你给他冠以了什么名称，

如超现实主义也好，后现代主义也好，其实都不重要，重要的是这些画面给

你带来的冲击，之所以说是冲击是想强调它那种有力度的感染;这种冲击可

能是对你视觉的冲击，对你淡去的记忆的冲击，对你曾有过的梦想的冲击，

对你内心善念的冲击，对你内心恶念的冲击...等等等等，这样的冲击会不

由得不令你的大脑去作出一些思考，而最终这些思考多是徒劳而得不到答案

的，因为这些冲击来自于你生活的这个真实的不能再真实的世界上，冲击到

的又是你的潜意识，似乎是只能感受而无法思考，我觉得禅宗里的一句话更

贴切一点：以心传心，不立文字；正所谓只可意会，不可言传。

       那么在整个讲座过程中我的感受是什么呢？也许有点凌乱，不过我

还是试图把它们列出来：

* 对若有神助的感受：
       吴家林最喜欢说的一句话是：我感觉是老天有意安排我拍到了这张

照片。的确，在他很多相片中的某个元素如果不存在，或者表现成别的形势

，那么那些相片的和谐就将被打破而成为废片，这些元素的和谐组合瞬间就

没有了，所以吴家林说冥冥中有神灵在指引他。主持人就说了：您如此受到

神灵的眷顾，那我们其他搞摄影的岂不是没有信心了，因为我们没有得到神

灵的眷顾...吴家林回答：其实他是通过多年的历练而达到这种境界的，比

如他看一部电影可以忽略故事情节，而去捕捉那些画面，他出差或旅行时，

从车窗向外看，也是在捕捉各种画面。我能领悟他回答这话的意思，也能领

悟所谓神灵指引的意思：读书破万卷，下笔如有神。这和佛家的思想一致，

佛在心中，亦即神在心中。每个人都可以通过对自己的历练而在心中形成自

己的自信如来，对自己的人生进行庇护和指引；

* 对兴趣和追求的感受：
       会后有人问吴家林说：您今晚的作品都是黑白的，您对彩色的作品

有什么看法？有没有尝试过拍彩色的作品？吴家林回答，他以前最早是从事

绘画的，所以对彩色摄影作品不排斥，彩色的摄影作品依然可以有很优秀的

成果。而他之所以选择黑白，是因为他迷上摄影时，工资一个月才３０多块

，只买得起几毛钱的黑白胶卷，后来就习惯了黑白照，再让他走彩色的道路

会比较困难。我此时有一种感受：一条看似平常的路竟可以走的那么深远，

同样是摄影，仅仅是黑白与彩色的区别就可以走出两条艺术道路来。我对吴

家林那种执著和专一的艺术素养感到钦佩。他不浮躁，他说自己是草根，他

做的事很简单，除了那些有视力障碍的人，绝大多数人都可以做，而为什么

他可以做到那么好呢？我想是因为他有兴趣，这是他一生的兴趣，随着时间

的推移而不断的探索和激发自己，永不放弃，在他６０多岁了他依然兴趣不

减，这是多么幸福的人生啊！而我们呢，多少兴趣变成了负担而被我们抛弃

，似乎是为了生活不得已而为之，那么我们生活又是为了什么？我们挣钱是

为了什么？是为了获得快乐和幸福吗？钱真的能买到快乐和幸福吗？其实快

乐和幸福都是一种感受指标－－－只有你对一样东西感兴趣了才能体会到的

一种感受指标。除非你对挣钱本身感兴趣，否则不要指望通过挣钱以后，用

钱来买到你的快乐和幸福，这是本末倒置的做法，你应该先找到能够给你带

来快乐和幸福的兴趣，然后再通过这些兴趣给你的力量而在这个领域创造出

财富和金钱。

* 对亲情的感受：
       讲座过程中有一张相片，在一台古老的纺织机旁，走过一个身着时

装的现代女郎，吴家林坦言这幅作品是应朋友的要求创作的，除了那个身着

时装的现代女郎是有意安排的外，其他的场景都没有任何人为的调配。到此

为止，我也没什么特别的感受，吴家林接着介绍，相片中的女郎是他的双胞

胎女儿中的小双时，我一下子感受到了一种浓浓的亲情，原因我不太知道，

也许是觉得女儿会跟随爸爸去那么偏远的地方拍一张照片，体现了女儿对父

亲的理解，尊重和敬仰吧；也许是觉得父亲愿意将自己女儿的形象放在一张

将在国际展出的相片上，体现了父亲对自己孩子的那份欣赏和沉甸甸的爱吧

！
* 对善与恶的感受：
       吴家林的作品中，表现的多半是美好或者和谐的东西，出现最多的

是一些矩形，三角形或圆形的几何构图，一些凌乱的场面在他的作品中就变

得和谐，有一张相片是在一条交通拥挤的马路上，一辆摩托车后面坐着一个

妇女，她背向着我们，吃力的扶着一张硕大的席梦思床垫，好让载她和床垫

的摩托车保持平衡，整个床垫大概占了画面的２／３，（相片在网上没搜到

，遗憾）主持人幽默的说，那个妇女根本看不到自己的前途在哪里。这样的

作品在吴家林的作品中有许多，即和谐又诙谐，以一种轻松的口吻调侃着我

们的生活。在听完讲座回来的路上，我不经意的目睹了三幅画面，而且人数

也刚好１个，２个和３个。

第一个画面是这样的：
       一个西装革履的体面中年男子坐在路边的地上打电话，边打边哭，

因为离他不是太近所以没听到他在说什么；我想肯定是和女朋友闹别扭了，

女友和他提出分手，他很爱她女友，于是感到很伤心...

接着往前走出现了第二个画面：
       一个已关了卷帘门的小店前的台阶上坐着两个大学生模样的男孩，

一个目光严肃的望着远方，一个手里拿着两部电话，非常沮丧的垂着头；我

想肯定是拿电话的那个男孩失恋了，约他朋友（另一个男孩）出来诉苦，另

一个男孩听了以后鼓励他再给他女朋友打个电话，看能不能挽回。可是那个

男孩打电话过去，他女朋友不接，他又借了他朋友的电话来打，那女孩一听

是他，就把电话挂了，而且还关了机...

再往前走快到昆大了出现了第三个画面：
       一个很瘦弱的男生坐在地上抱着膝盖哭，三米开外一个怒气冲冲的

男生正在和一个女生推扯着吵架，不时还往那个哭泣的男生那边指一下，并

伴随着粗口，第三个画面我直接没去琢磨，太明显了，小孩子的三角恋，不

过就是不明白那个坐在地上抱着膝盖哭的男生是怎么回事，如果那个怒气冲

冲的男生打了那个女生，他是不是还会坐在那里无比委屈的继续哭泣？靠！

不想了，赶快离开这个是非之地！

       回到家，我想果然是春天来了，到处在上演感情闹剧！果然是春天

来了，就这两天已经有五个人张罗着要给我介绍女朋友了，他们是我的亲戚

，同学，院子里的邻居！

       是不是说着说着跑题了？没错，我好像已经把讲座的事给忘了，就

因为那三个画面打断了我的感悟。现在继续，在吴家林眼里发现和看到的都

是美好和谐的东西，而在我眼里发现的怎么都是伤感和混乱的东西呢？有没

有人专门去发现丑陋和黑暗的东西呢？有！就有人专门拍摄黑镜头！美和丑

，善与恶是不是必须并存的？就如有佛就有魔，有上帝就有撒旦，有绝地武

士就有西斯人。人是不是从出生就注定他要遵循善的规则或恶的规则生活，

如果他性本善，他看到的所有事物都是遵循善的规则；如果他性本恶，他看

到的所有事物都是遵循恶的规则？如果是，那么我性本善还是本恶？周星驰

在功夫里就表演了一个性本善，而立志要成为一个坏人的人，遗憾的是他一

生连一件像样的坏事都没做成的时候，他已经成为了维护世界和平的救世主

了！或者世上本无善恶之分，善与恶都会在一定条件下回归，向对方靠拢而

达到一种中庸的平衡？一直发现美的人会不会总有一天审美疲劳，而慢慢尝

试着用一点点恶的角度来发现世界？一直发现丑的人会不会总有一天审丑疲

劳，而慢慢尝试着用一点点善的角度来发现世界？我不知道！