前不久，在中国核工业新闻工作者协会首期摄影培训班上，有幸见到了仰慕
已久的著名摄影家贺延光老师，在四个小时的讲座中，贺老师的摄影经历及对新
闻摄影的独到见解给我留下了深刻印象。
要当摄影记者就当不了官
当年，贺老师曾做为知青在农村插过队，手头一台相机拍了些诸如“到此一
游”的照片。1976年天安门事件中，怀着对伟人周总理的无限敬仰与思念之情，
他用相机纪录了群众悼念周总理的难忘瞬间。“由于缺乏理论与技术准备，当时
，拍照的盲目性较大”，贺老师说。此后，天安门事件被认定为反革命事件，他
也因此遭受了7个月的狱中生活。
要当摄影记者就当不了官
当年，贺老师曾做为知青在农村插过队，手头一台相机拍了些诸如“到此一
游”的照片。1976年天安门事件中，怀着对伟人周总理的无限敬仰与思念之情，
他用相机纪录了群众悼念周总理的难忘瞬间。“由于缺乏理论与技术准备，当时
，拍照的盲目性较大”，贺老师说。此后，天安门事件被认定为反革命事件，他
也因此遭受了7个月的狱中生活。
摄影记者的技术性问题一定要解决，要注意实践经验的积累，不能太懒惰。技术
上必须做到专业和一流，这其中包括你握相机的姿势。
大牌摄影师非常注重行为细节，他们的摄影技术令人敬仰，这主要来源于他
们对一般题材的认真拍摄。只有对平凡生活中的场景一丝不茍的人，在关键时刻
，才可能出好的作品。
做为摄影师，任何时候都应严格和专业，不能有题材大小轻重之分，不应
放松任何一次拍摄。
新闻照片的魅力离不开真实
当年，领会精神、组织画面式的拍摄模式很普遍，很严重，形成了一种表情
，一种性格，历史上许多真实的事物被镜头所忽略了。因此，中国新闻记者的历
史也并非全是光彩夺目。
对历史负责，对真实负责，对读者负责，这是新闻的低线。真实性是新闻的
生命和灵魂，做新闻的，要力争维护新闻的常识，可是却往往做不到。
1971年，台湾被驱出联合国，中国外交部部长乔冠华开怀大笑，外国记者拍下来
了，也获了大奖，而我们的记者当时却没按下快门，思想显然被禁锢、模式化了
。拍领袖人物时，也自觉不自觉地为读者神化领袖人物。
面对社会，面对生活，摄影不能与真相相背离。喉舌具有传递作用，工具是
没有思想的，媒体是传达思想的舞台， 不能将新闻从业者当成工具。
新闻照片的魅力离不开真实，读者一旦知道是假照片，那么当时给读者的感
动将无法存在，这将影响到一名记者的形象与诚信。
数码相机的普及使更多人能接触到摄影，甚至可以在摄影方面无师自通，使
更多的摄影人更专业，更职业化了。请切记，相机背后的眼睛应是真实的、诚实
的。
要捕捉“情理之中、意料之外”的画面
什么样有画面才是我们应该捕捉的画面呢？我认为，应该慢那些“情理之
中，意料之外”的画面，以我拍《两党一小步，民族一大步》为例。
这张照片我最满意的是我拍摄的时候，我事先预想的几点都实现了，比如说我
要拍全身，要等连战和胡锦涛两个人互相迈步的时候，伸手的时候，手还没有握
到一起的时候，我有幸事先预想了这几点都实现了。这是主题先行，要捕捉这个
“与众不同”的画面，这帮了我很大忙。
一开始，我就想如果胡锦涛和连战和会见，如果能拿到记者证，我应该拍好
它。可以说为抓好这张照片我事先想了三天，因为第一要占领一个非常有利的地
形。当天上午，连战在北京大学演讲，所以演讲一结束我赶紧坐报社的车回到了
报社，告诉司机去吃饭，15分钟后就得走，因为要到大会堂排队。正式会见是下
午3点钟，但是我赶到的时候是12点半左右，我要排在最前面，因为还要进行安检
。
为什么这样呢？你要保证你站到一个有利的位置。主要是两个人的见面，如
果你站偏了，一个人可能拍到正面，别一个人就是后侧面了，这张照片可能就不
好用了，拍摄也就失败了。所以占领位置是非常重要的。当然我早去的话，能尽
可能有选择地站到中间位置，那儿记者的位置是几个台阶，是合影的几个梯子，
我要站到上面。为什么呢？这样站上去，照片的背景只有地毯与地面，就比较干
净。如果站到地面上拍，即便这个瞬间是一样的，但大会堂内后面的门、窗、工
作人员可能都会进到画面中，就不是太干净了。在这个过程中，要站在那等两个
小时，我还一次次地试拍。为什么要试拍？我平常很少用闪光灯，开始的时候我
也不想用，但是后来一看没有把握，因为200个摄影记者绝大多数都用闪光灯，你
不用，可其他的闪光灯影响你的相机暴光，会使你没法控制。但是闪光灯用多少
？是全光还是用四分之一、八分之一还是十六分之一，我不断的测试。整个测试
过程中，快门按下了50多次，直到下午3点钟，胡锦涛同志先到场一两分钟，之后
连战来了。我的镜头追着连战，当然是有风险的。为什么呢？大家现在看到连战
的步子是迈开了，如果迈了小半步，就按快门，那照片完全就失败了，所以在他
们快要握手的一刹那我照下来了。但是第二张照片不行，连战侧过去了。
文章整理：吴智军
