恰当的方式把它纳入画面是至关重要的。谨慎求稳、墨守成规太容易了，可

是你最终拍出来的会是一幅单调乏味和毫无生气的照片。

　　追溯过去，肖像摄影一般是，在单调的背景前摆放一把椅子，让被摄影

者坐在椅子上，你所要竭力拍出的是一幅酷似其本人的肖像。这是艺术家们

工作的方式，早期的摄影家们只不过是把他们的相机作为一种产生影像的快

捷方法来使用。

　　问题在于，一些摄影师一直固守这一点，决不越雷池一步。他们仍然设

法凭借二维平面的背景拍摄静止的照片。

　　我认为，现在肖像摄影已经随着时代的发展而发展了，它应当表现出有

关某人生活的一些情况。

　　背景在这方面起了重要作用。它可以为照片增加深度，使观众体味到当

时拍照时的情景，犹如身临其境。这样还可以提高照片的品味，也使照片显

得更有生气、更富有情趣。你所需要的是想象力，要注意观察尽可能地利用

环境中有时甚至是最不寻常的地方，以取得良好的效果。

　　本文中的那幅婚礼照片有助于证明这一点。它是我的代表作品之一，使

我赢得了具有很高声誉的富士婚礼年度摄影师的称号。当时，婚礼是在英国

萨里的埃普索姆赛马场举行，同时在这一地点举行婚礼的有三对新人。作为

摄影师，我遇到几个拿步话机的小伙子，他们在引导客人并确保我在一个规

定的区域拍照——那里有几个小台阶，周围摆些鲜花。我认为整个场景看上

去太平淡乏味，而且显得可笑。然而在建筑物正面有一个白色阳台，后面有

大玻璃窗，上面映照着蓝天和白云。我一看到这个场景，我想到它会在我拍

出的画面中发挥很好的作用。它是一个很时髦的背景，很适合新娘和新郎。

　　为了充分利用这一背景，我需要做的是，把我最得意的富士普罗维亚

400透明片用C－41工艺冲洗。这有助于表现场景中的蓝色和增大反差。最后

得到的是一张具有现代风格和有趣的婚礼照片，新娘和新郎对此特别满意。

　　当我拍摄婚礼时，我总是事先全面地检查一下拍摄现场。我寻找的是那

里本身就很美的背景，而且当我把新人们领到背景前时，我知道它会发挥作

用。我发现这种办法要比把被摄者带到一个地方，然后寻找一些东西放在他

们身后充当背景好得多。但是这种方法会带来较大的压力，而且当你拍摄婚

礼时，你的时间往往不够用。

　　然而对于人像来说，你可以有许多机会处理背景。例如，我最喜欢的拍

摄场地之一是我的摄影室附近的一家旧工厂，那里有许多废旧杂物。那是一

个你无法想象的地方，然而对我来说它确实很有用。我可以用它作为背景，

可是又让人辨认不出它是一个工业场地，当用得合适时，它可以为画面增添

形态和质感。

　　当我拍摄时，我常常使这种背景虚化，以便消除不必要的细节，或者使

用长焦距镜头将被摄者从身后的细节中拉开。有时候使用短焦距镜头也很奏

效，如我的哈苏50毫米镜头，因为它会帮助我突出表现被摄者，与此同时背

景的重要性则退居次要地位。

　　我需要做的是精心构图和取景，不要让那些没用的东西，如少量的木板

和金属物品，从人物身后突出出来，从而分散人们的注意力。

　　需要记住的另一个要点是，背景必须符合人物的身份。我最近曾在农庄

拍摄过肖像，当我抵达时，客户领我看了他们认为我会喜欢用的所有外景场

地，如毛茛田野、几座可爱的桥和森林。如果我的拍摄对象是小孩的话，那

这些场景可是太迷人了。

　　然而，他们是十几岁的少年，我知道我需要某种更合适的场景。我四下

看了一下，发现晒谷场有一个谷仓，里面有许多木横梁，外面还有一些旧东

西，我认为这些东西在拍摄时能派上用场。

　　在这种场合给少年们拍照，他们的父母显得有点震惊。然而我谨慎行事

，劝说他们让我在谷仓内拍照，最终拍出的影像成了他们最喜欢的照片。原

因非常简单，即背景特别适合被摄对象，尽管它不是常规的背景，但却发挥

了背景的作用。

　　最后，我选择背景的原则是，我要设法使事情简单化。你不必担心这样

做，我的感觉是，从整体角度讲，目前摄影正在变得更加单纯。因此许多人

错误地认为，对于某些热销的照片来说，拍摄起来一定很难。这种想法是不

切实际的。顾客们对捕捉表情和动态的照片可能会留下较为深刻的印象，他

们不会去追求明显摆布的照片。