祁小龙的《针灸减肥》表现的是使用中国传统的医疗手段针灸进行减肥，摄影师的选题上不错，表现东方神秘的题材迎合了评委和西方读者的好奇心和兴趣点，题材也较适合用摄影表现，大广角近距离拍摄使照片有一定的视觉冲击力，拍摄点的选取也不落俗套，构图和视觉符号的选择也简洁明了，银针，躯体和大夫的一双手简简单单地将事情交代清楚。此外，肥胖人增多反映中国社会的发展变化，减肥对中国人来说起来也还是一件新事。

       本年度大奖的获得者是埃里克·古里格尼安（Eric Grigorian）拍摄的是墓地上一位6岁的伊朗孩子在死于2002年6月23日地震的父亲葬礼上的照片。这是一张没看到什么过人之处，但也挑不出什么毛病的照片。而 该奖项产生过程也颇具不仅具有戏剧性：这张仅在一般新闻类单张获荣誉奖（第四名，作者注）的照片，却在后来的评选中超越获了所有的一、二、三等奖的照片，一举夺魁。

      从获得突发新闻单幅一等奖的照片也让人质疑，不难看出这是一位事先获得确切信息，埋伏在使馆外，准备好长焦器材的摄影师拍摄的发生在日本驻中国沈阳总领馆门口北朝鲜人士冲馆事件。这类冲馆事件对于中国政府、中国武警战士乃至中国媒体而言，是一个突发事件，然而对于那些事先获得确切信息，埋伏在使馆外，并且准备好器材的摄影师来说，"突发"二字就显得与荷赛"突发新闻"类的定义"不可预知的事件"相左了。作为荷赛评委，如果不是让评选搅昏了头，忘了荷赛对突发新闻的定义，让这样的照片在突发新闻类获奖，那就是事出有因，别有用心了。

         
      在这次评比中还有一位德国摄影师拍摄的少林寺得了体育单幅一等奖。在荷赛中有如此之多有关中国的照片同时获奖，表明中国国际地位的提高和国际社会对中国的关注在日益增强。

         
      1988年在北京举办的"世界新闻摄影周"，近年来理论工作者对荷赛系统的介绍，五位中国摄影师获奖和一批中国年轻摄影师学员前往荷赛大师讲习班学习，使荷赛在中国新闻摄影从业人员中产生了巨大的影响力。欣赏荷赛的人士甚至将其捧为新闻摄影的圣地。

         
      实际上，荷赛对摄影的评判在更大的程度上代表的是欧洲的新闻摄影评判，它强调摄影师个人风格的展示和摄影师对所拍摄内容的所思所想所感所捂。就中国新闻摄影的实践来看，过分推崇以荷赛所为代表的欧洲新闻摄影的审美会在我们的实际工作，特别在报纸的摄影报道上产生困惑，许多我们目前面临的问题是荷赛所无法解释和回答的，对我们报业的实际操作上，美国新闻摄影的审美，即真实和客观的传达内容和信息较欧洲新闻摄影的审美更为适用。此外，目前基本参照荷赛而设置的中国新闻摄影的分类，也已远远不能适应中国新闻摄影实践，不能涵盖我们报刊上所有的图片。而国际上另一重要赛事美国新闻摄影年赛（Picture of Year, POY）可以为中国新闻摄影文化构建提供更好的借鉴，该赛事不仅在分类上较荷赛丰富，涵盖了报刊上几乎所有的图片种类，还将报纸照片和杂志照片分开来评，使新闻摄影的评比更为准确，更有操作性。

         
      当然，对于长期以来受到了以政治挂帅的宣传摄影和拥有悠久历史写意惟光影美的画意摄影（俗称沙龙摄影）影响的中国新闻摄影，可以从荷赛获得许多有益的借鉴。从许多中国摄影师，特别年轻一代摄影师的作品可以看出，荷赛多年来致力建立起来的新闻摄影审美已为中国人所了解、接受和运用，逐渐成为我们摄影语言的有机组成部分，成为我国摄影多元化的一个重要标志，越来越多的中国摄影师将通过了解、接受、掌握和运用这一种摄影语言，更好的与西方的主流社会交流。但是我们应该看到荷赛的摄影语言不是也不可能是世界新闻摄影的终极的语言，荷赛的评判标准不是也不可能是世界新闻摄影的惟一标准。多元化是中国摄影发展的一个最重要的趋势。

         
      应该指出的是相对于中国业界对荷赛了解相比较，荷赛方面对中国新闻摄影的了解则差强人意。以2002年在中国举办"新闻摄影大师讲习班"为例，荷赛准备将一个从没有在中国新闻摄影发展进程中做出贡献的报刊作为好的案例放到学习班上研讨；2001年的"新闻摄影大师讲习班"上，中国青年报摄影记者晋永权在课堂上当场质疑荷赛方面派来的授课专家："这就是你在中国拍的照片？"
      学员甚至可以质疑荷赛所聘请某些"学员评审委员会"的职业水平，我以为入选的中国学员中大多数可以教授某位评委什么是新闻摄影。就这些年荷赛聘请中国背景的评委来说，我们对这些评委的新闻摄影观念有多少了解？他们又通过了什么途径来影响中国新闻摄影的进程？有些评委的职业水平也不代表当前中国新闻摄影的水平，不能让中国摄影人信服。这些现象的出现，都影响了荷赛在中国摄影人中的声誉和地位。