许多纯真质朴的影像；年纪在50岁上下的人们，相册里大都可找出他们的“作品

”；虽然他们在世纪之交遭遇强大冲击，辉煌不再，但仍有一部分人坚守在各处

名胜古迹和旅游区，提供拍照服务。他们就是最早进入市场的摄影人之一——景

点摄影师。
      一直以来，对于中国老百姓尤其是身处边远或偏僻地域者来说，进城在知

名景点为自己留下一张“到此一游”的纪念照，是梦寐以求的事情。正是活跃在

景点上的专业或业余摄影师们成全了多少国人“美梦”。不过时过境迁，随着相

机的普及和数码技术的飞速发展，景点摄影从业者也面临着新的挑战。记者前段

时间对北京各个景点的摄影师生存状况做了粗略调查。
      排队的换位
      景点摄影师是时代的产物，在影像已成为普通民众必备记录手段的情况下

，靠练摊儿为别人“照相”的手艺活儿吃饭，处境自然艰难。按说北京具有丰富

的旅游资源，公开开放的景点达200多个（其中公园67个），但曾在这些景点中十

分活跃的摄影队伍如今总共不过千余人。
      从受教育程度来看，景点摄影师多数文化水准偏低。他们认为，受专业教

育多少对生存没多少实际意义。恰恰由于这种观点，导致了景点摄影师对新事物

的接受能力较弱，面对变幻的市场后劲不足，无法主动寻求新的突破。
      天安门广场是游人最密集的地方之一，在为数不多的摄影摊位中，有一对

来自河南的杨姓父子。父亲老杨从上世纪70年代末开始在天安门广场给人拍留影

照片，儿子小杨则于1990年初中毕业后随父亲一同打理生意，他们就深切地感受

到市场的变化。老杨告诉记者，十几年前天安门广场上的摄影点虽不下四五十个

，但是来自天南海北的游人们为了一幅写有“北京·天安门留念”字样的照片却

甘愿排队耐心等候。如今广场还是那个广场，搞摄影的师傅却越来越少，而装备

齐全的游人越来越多。当问及儿子小杨最初选择这一行业的原因时，他的回答是

：“因为父亲就是从事这一行业的，收入一直不错，所以我毕业后并未多想，理

所当然地就跟着父亲一起干了。可是没想到时代变化得这么快，我们的生意从上

世纪90年代末就出现下降，尤其是近几年，生意越来越不好做了。”
      手艺的失落
      随着人民生活水平和文化素质的提高，拍照的审美趣味也不仅仅局限于普

通的留念照片了。正如传统的照相馆要被现代的影楼取代一样，“练摊”的照相

师也面临着人人都是摄影师的压力，曾作为“手艺活儿”的摄影成了人们记录的

工具。不能提供个性化、专业化的服务，面对市场景点摄影师自然会力不从心。

因为没有经过专业培训，大多景点摄影师的拍摄手法简单，构图单一，远远满足

不了现代人的审美要求。另外，对待顾客的单一方式也多年未转变，单凭简单的

热情来主动寻找客源，反而会让不少顾客不知所以然地望而却步。
      除盲目地拉客外，景点摄影师面对竞争也使出了压价甚至宰客等“手段”

。记者亲眼看到，在北海公园一个游人聚集的地方，两家相距不到100米的照相摊

位，一对操着外地口音的中年妇女为了争夺客人相互压价，最后，其中一家以10

元钱给客人着古装拍合影并塑封照片的价钱得到了生意。像这样相互排挤在从业

者中也多有发生。
      被动的努力
      记者曾在街头做过一次随机调查，发现至少70％的人们更倾向于选择个性

化的拍摄方式，希望拥有照相机和DV、高像素的可拍照手机等拍摄工具。
      景山公园的林师傅深有感触地对记者说：“现在的游客根本不需要我们了

。他们的摄影器材比我们还先进。有一次，我看到五六个穿藏袍的游客，以为机

会来了，跑过去跟他们打招呼，其中一位青年牧民很有礼貌地拒绝了我，并拿出

一个便携数码相机开始为同伴拍照，使我当时非常尴尬。”
      看来，在市场竞争中，景点摄影师基本处于被动，他们也在为改变现状做

不懈的努力，但短时期内估计难有明显改观。景点摄影师的出路在哪里，这个课

题既需要通过他们自身的努力来回答，也需要摄影和服务行业共同来关注。