翻开近期某报，一版右下方的一张照片很是扎眼，乍看起来以为是在文艺演出。个个“演员”头戴红帽，身着红衫，手执红旗，整齐划一。红红的地毯上花盆簇拥，显然一派“舞台”景象。仔细看来，背景红墙上的白色标语似乎是某某省“百万农机会战‘三夏’暨跨区作业出征”的字样。
         
      百万农机会战“三夏”，是多么宏伟壮观的景象，然而，这里展现的是使人很容易联想到1958年大炼钢铁出征、打麻雀报喜及文革期间形式主义图片充斥报刊的景象。想起那时，经历了浮夸、冒进和形式主义之苦的新闻摄影工作者，油然而生厌恶之感。
         
      作为组织“三夏”工作的主管部门，利用简洁实用的宣传形式，动员广大干部和农民投入到龙口夺粮的大忙季节中去是无可非议的，但是把这种形式的照片刊登在国家机关报纸上是否合适，值得商榷。试想：“野田禾稻半枯焦，农夫心里如汤煮”，他们还有什么心思搞红旗招展，他们盼的是收割机快来，他们忙的是磨镰下地，碾场打麦，盼望的是干部下乡具体指导。收割的农机工人冒着驾驶室四五十度的高温，汗流浃背，需要的是绿豆汤、沙果茶（注：陕西关中农民夏收时喝的一种沙果树叶泡的茶）。“三夏”大忙是年年要做的事，不是大学生拉练，不是军人出征，更不是三峡建设的动员大会，要的是实实在在的想农民所想，急农民之急。拍摄者如果能把一辆或几十辆收割机出动的场面拍摄下来，不比这张照片宣传效果更实在一些吗？编辑者选登了这张照片，是否想到了提倡什么，反对什么？
         
      说到这里又翻到该报近日头版，照片是《书记县长北京街头卖枇杷》（题图）。书记县长为了推动本县经济发展，急果农所急，以身作则为果农卖枇杷是大好事，反映了爱护农民帮助农民的人民公仆思想。但是，照片上的县领导，扎着领带，图片中部的枇杷和领导手里的篮子摆得整整齐齐，右边的第一位领导还看着拍摄者等待拍照，显然有摆布的痕迹，两位作者的出现，更使人怀疑这张照片是有策划、有组织摆拍的。县领导在展销会期间，如果天天或者相当长的时间和推销员在一起真正地在那里卖枇杷，这才是珍贵的镜头。但是照片本身不能给人以说服力。要知道，新闻摄影图片是在事件的发生和发展中抢拍的，而不是组织策划制造的，这是新闻摄影的本质和它与其他摄影拍照的区别。
         
      再看近期一张新闻图片，山东高密市柏城镇财政所工作人员到该镇柏城村田间送保险单。作者反映政府大力支持鼓励农民种植优质小麦，足额直补粮食款金额，体现了立党为公，执政为民的精神。但是把保险单送到田间地头，使人感到牵强附会。保单送到农民家里合情合理，为何多此一举拉到田间地头拍摄，图片中间接保险穿西服的人，是否农民，还值得怀疑。这张照片使我想到文革期间，我们这些摄影工作者所经历的曲折摄影道路，那时我也干过这样的事，那时拍片的顺口溜是：“半圆圈，紧一点，语录牌，加笑脸。”如果有心人翻翻文革时期报纸的照片，这种形式主义的图片很多。报纸版面四平八稳，照片千篇一律，这些我们上一辈老摄影工作者走过的弯路，希望新一代新闻摄影工作者引以为戒，希望新一代图片编辑人员认真筛选掉那些不是在事件中抓拍的新闻照片，图片编辑的责任是要充分估计到一张照片刊出后的社会效应，形式主义的图片宁可没有，也不选登。
          新闻摄影记者要用自己的头脑和良心反映真实事件，真实，是新闻摄影的第一生命。


 

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