新闻摄影也需要心与心的碰撞

摄影：在情感与客观之间平衡

    [主持人]看了陈爱莲这么多的作品，我特别想问摄影

记者和被拍摄的人物是经过怎样一种心灵碰撞的？在前期

的准备过程中你是如何在第一时间清楚地去解读陈爱莲女

士的心理状态的呢？听你在讲解的时候，我感觉你特别了

解陈爱莲女士。

    [王瑶]我们大家都非常了解罗伯特·卡帕的名言：如

果你拍摄的不够好，是因为你离得不够近。我感觉不仅是

距离的问题，而且也包括记者和被摄者心灵世界的距离。

比如说一开始我观察陈爱莲的时候，我发现她虽然每天那

么的忙，连吃饭的时间都是匆匆忙忙的。但是我感觉陈爱

莲女士的内心还是非常孤独的，很少的人能够真正的有人

理解陈爱莲的内心。很多的想法都让她感觉非常的痛苦，

所以从此陈爱莲女士就向我展开了心扉，讲了很多自己的

经历。所以我才能真正的用图片完整的去展示她内心世界

的东西以及情感世界的东西。所以我感觉作为摄影者应该

和所有的被摄者进行这种心与心的交流。

    [主持人]新闻的照片，可能更多的要求以一个客观的

、很公正的一个角度，去用图片来反映当时的新闻现实。

但是在拍照片的时候可能会投入一些个人的情感？你觉的

这样的感触会不会影响新闻的照片的真实性?你怎样决定拍

或不拍？

    [王瑶]实际上，我们一直都会面临着这种矛盾的抉择

，每天工作中都会遇到这样的问题。如何去面对它，如何

去解决它呢，每个人都会有自己不同的处理方式和评价标

准。作为一个摄影记者，他并不是一个机器，纯粹的真实

我可能很难做到。在我第一次拿到摄影记者证十天的时候

，就面临一个非常痛苦的采访，那就是“11·24”空难。

当时我印象非常的深刻，我们用的是手动聚焦的照相机，

如果我流泪就会一直哭，肯定看不清楚屏幕。当时有一个

老记者就说作为一个摄影记者一定要客观、公正。

    [王瑶]其实我需要表达自己的情感，当时有一些海内

外的记者都比较多，其中有个别的记者拍摄完了这些照片

以后就会到旁边说笑，当时有很多遇难者的家属就非常气

愤。而我是完全和这些家属站在同一个情景之下对待这件

事情的，反而他们对于我更多的是一种接受，所以我拍摄

的“11·24”空难的照片后来就获得了新闻奖，我把镜头

更多的投向了遇难者的亲属有一种比较主观的东西。

    7月份我受邀去做尤金·史密斯奖的评委，在世界选出

获奖者。前不久也就是七月份，世界上所有的评委聚在一

起，选出十名进入决赛的决赛选手，这些选手再重新补充

自己的文字、图片、资料。到8月13日的时候，我们在从这

十个人当中选出最终的胜利者。

    [主持人] 你的一个最新的作品集，以一个中国女性眼

中的美国回忆，这部《后911》在美国拍了多长时间？

    [王瑶] 2002年到2003年我在美国做访问学者期间拍摄

了《后911》，当时我不是摄影记者的身份，但是我还是感

觉既然911给美国带来了那么大的变化，甚至引起了全世界

的变化，正好那段时间我恰恰在美国作为一个目击者，还

是应该把美国人的日常生活用自己的镜头表现和记录下来

。所以我就拍摄了这本书《后911》，这些图片传递出来的

东西也是和911这种历史背景事件相关的。大家可以看一下

。

    这张照片是在美国世贸中心遗址前拍摄的，这部分人

展现出了和国家之间的关系。照片的右半边元素展现出了

911之后人与人之间的关系是更加亲密的一种回归。

[主持人]每一部作品可能都有一个主题，这个主题是事先

想好的，还是在拍摄过程中逐渐形成的呢？

    [王瑶]我感觉是不断的形成的，比如说陈爱莲女士，

我在跟踪采访她第一个星期以后，我也做了一个报道，当

时发表的是《中国舞台常青树陈爱莲》，后来我又看到了

陈爱莲女士坚强的一面和一些她内心的东西，后来拍摄得

越来越有血有肉了。

    [主持人] 在您拍的这些照片里，可以感受到镜头后摄

影者的激情，给人的印像很深，您是怎样寻找这种摄影的

激情？随着工作的日复一日，这种激情会不会削弱或淡化

，或模式化？　
    [王瑶]其实我觉得激情对于一个摄影者来说是一件太

重要太重要的事情，摄影记者不是一个机器，你要想感染

自己的读者，首先要感染自己，如果连自己都没有感染到

，如何让读者感受到这种气息呢。所以好的摄影作品应该

既有深度，同时也要有温度。

    [主持人]摄影记者就像是幕后英雄，很多时候，为了

抓拍一个珍贵镜头，可能会要冒着生命危险，用生命代价

去拍摄一个镜头，您认为值不值？

    [王瑶] 我曾经说过如果获奖和摄影比的话，摄影更重

要。如果生活和摄影比的话，生活更重要。摄影记者如果

在一个突发的事件面前他会一无反顾的冲过去，这是他的

职业素质决定的。

    [主持人] 图片有时很直观，给人的冲击力很强；但有

的时候，一些内在的东西譬如人物内心世界等，可能用文

字更好表达一些，用镜头告诉人们眼睛没法直观看到的东

西，这方面您是如何处理和把握的？

    [王瑶]其实新闻摄影总是由形象和文字两部分组成的

，用形象的、摄影的语言尽量多的传达你所能传达的东西

，因为这是“一图胜千言”，这种形象的画面还难用文字

去表现。当你有了一张很好的新闻图片以后，很多历史的

元素你又无法用摄影去准确的告诉读者时，这个时候就需

要用文字去补充，所以文字说明也非常的重要，所以摄影

记者也应该掌握好这方面，给读者更多的信息。

  [网友] 一个摄影记者需要具有什么样的素养？有人说目

前新闻摄影的一个严重问题是新闻照片的文字说明实在太

差了。比如眼下写得好文字说明的人比拍得好照片的人少

，你怎么看这个问题呢？

    [王瑶] 这次我们在评尤金?史密斯奖的时候也发现了

有一些很遗憾的事情发生，其中之一就是这次尤金?史密斯

奖要求所有的申报者在交给评委会50张摄影作品的同时，

要有一个很详细的采访构思和采访经历，以及以后你如何

去继续完成这个选题。因为尤金?史密斯奖是很多人用几年

，甚至十几年的时间跟踪报道一个选题，所以要很详尽的

报道。当我们去看这个文字的时候很容易被感动，但是看

影像的时候也会存在一定的遗憾。　

    [网友]互联网时代的新闻摄影记者和过去的新闻摄影

记者相比，有什么不同，面对的挑战是不是更大？新闻摄

影记者在互联网运用方面有没有什么讲究呢？

    [王瑶]确实随着互联网时代的到来，对于摄影记者产

生了一些非常大的变化。同时，我感觉摄影记者既面临一

个非常严峻的挑战，也面临一个前所未有的机遇。因为互

联网给记者提供了很多便捷的工作方式和工具，同时也使

新闻摄影记者的门槛降低了。因为很多人用傻瓜相机或者

手机，他正好处于新闻现场，那么他就很有可能拍摄出一

个很专业的照片，当然这也有一些巧合和机遇在里面。比

如说伦敦地铁的爆炸案，现场目击者就用手机拍摄下来并

且报案了。　

 这次我们在美国也和很多专业的摄影家谈到了此问题，他

们也感到了压力和危机感。我感觉摄影记者要适应这种挑

战，比如要让自己更多能，你要继续掌握照相机、摄像机

、高科技等最新的技术。在变化中我们也要坚守对真善美

的追求，坚守我们对新闻摄影的责任感和对被摄者的关爱

。最后我感觉实际上对于新闻摄影记者来说，他需要把自

己从专业化变成专家化，你以前不仅是一个摄影专业人才

，以后也许你要做某一个领域的专家，你才能对这个事件

有更深切的认识，有更独到的解读！

    [网友] 在我国，新闻照片的形象表现力不强是个顽疾

。那么，是什么原因造成我们的新闻照片的形象表现力不

佳呢？

    [王瑶] 我感觉我国的摄影记者这几年在形象表现力上

进步得非常快，涌现出一大批有非常强的影响表现能力和

控制能力的这种新闻摄影人，这些成绩是举世瞩目而且是

让人感到吃惊的。影响表现力不仅是全世界这个行当的人

所面临的问题。大家最多的问题就是如何创新，因为今天

是一个读图时代，如何能够吸引别人的眼球，也需要我们

更多、更大胆的去创新。

    [网友]作为一个职业新闻记者，你可否将自己的亲身

经历讲给一些想从事新闻摄影的朋友呢？希望能和大家分

享一下。

    [王瑶]我是比较幸运的，出身在一个摄影家庭，我父

亲是一个超级的摄影发烧友。在我童年时期，我的同龄人

很少接触照相机的时候，我就开始受到熏陶了，五六岁开

始拿像机，后来又获得了好新闻奖。照相机会给我带来很

多的快乐，让我发现很多平时用眼睛看不到的东西，这个

感觉是完全不一样的。到后来自己十一岁开始获奖的时候

，就发现摄影实际上给了我很多的看的机会和看的权利。

后来获得了“荷赛”大奖，我就感觉从自己拍摄的这些人

的经历中，每个人都像一本书，在和他们接触，随着相机

走入他们生活的时候，我从他们身上获得了很多的支持和

鼓励。

    [主持人]当摄影记者要拿很多的设备，您感觉辛苦吗

？

    [王瑶]摄影确实是一项半体力、半脑力的动作，女性

在这个行业里先天就是不能和男性抗争的。我也遇到了很

多女性摄影记者的尴尬和难题，我们有一次去采访三峡截

留，当时和很多男记者住在了一个独岛上，这个岛上只有

工棚和民工，外面又是天寒地冻的。男记者要想和民工一

起住的时候很方便，我就不行了。之后在我的再三恳求下

，他们就腾出了一块很小的地方，铺了一点稻草，我就在

稻草上坐了整整一个晚上。当时也没有抱怨，就是希望天

赶紧亮，我好第二天拍摄照片。

    现在我回想1996年采访亚特兰大奥运会的时候，真是

不堪回首。每天只吃一盒方便面，只睡三个小时，30天每

天如此。

    [网友]新闻照片是不是有特定的像素的设定？

    [王瑶]目前网络时代对像素也没有特别强的设定，现

在只要让读者能够辨认出影像的话，实际上现场的记录是

非常重要的。

    [网友]您感觉如何防止假新闻呢？

    [王瑶]这个是记者的道德底线，是记者职业操守的问

题。在现在竞争如此激烈的情况下，你很难拍摄到一些独

家的东西，有的人就想我既然拍摄不到独家，我能否可以

自己制作这些独家的新闻，那么这个时候就很危险了，他

是出于为自己个人的名利。这个时候记者就会制造假新闻

了，拿回以后再通过后期修改新闻元素，再把假的新闻刊

发读者，这是绝对不允许的事情。当你想做独家新闻，必

须要做某个领域的专家，你对这个领域有一个深切的认识

，而且对这个新闻事件甚至会有一个预感，那么这个时候