一、赏心悦目

      赏心悦目是一般大众也包括一般摄影师对人像摄影作品的基本要求。无论

是商业人像、家庭留念照、新闻人像乃至任何一个摄影领域中涉及的人像，无论

是被摄者、摄影者和观看者，只要无特殊目的，无不希望看到赏心悦目的人像，

而使观众、听众的身心得到愉悦是任何艺术形式最重要的目标之一。

      赏心悦目首先成为商业摄影师和顾客共同追求的目标。而现代摄影的发展

从技术上以较轻易地解决了很多前辈摄影家很难或无法解决的问题，因而使实现

赏心悦目这一境界变得相对轻松一些，对于商业摄影来说。这一境界的人像摄影

作品，除了对摄影师本身的素质提出要求之外，还依赖于一些客观因素，如：优

秀的化装师、美丽的服饰、精致的道具，高档的摄影器材、高级的灯光、设备先

进的摄影棚，高级的照片后期加工系统、精美的装裱和精心的编辑策划等等。

      对于这一境界的人像摄影来说，非摄影本体语言过多的介入和摄影本体语

言的淡化是最大的缺陷。所谓摄影本体语言就是摄影技术、艺术的独特表现手段

，包括胶片的运用、曝光的控制、摄影用光和构图的经营等等。而非摄影本体语

言主要是指原本对摄影起辅助作用的非摄影表现手段，如化装、服饰、道具等等

。

      在这些人像摄影中，摄影本体语言一般较为淡化，而在所剩无几的摄影本

体语言中，绝大多数已成为一种固定的模式和套路，甚至还会有所扭曲。比如在

用光上说，为了迎合大众口味，更多地采用了正面光和柔光；在曝光上说，为了

使肤色显得更白，经常采用曝光过度的方法。

      但所有这些都是为了顾客，这是无可厚非的。赏心悦目就是使顾客和普通

大众的身心得到愉悦，所以，这种人像摄影本身就是摄影艺术的重要组成部分，

也正是这种赏心悦目的摄影作品把万千大众吸引到影楼里，而这成为中国摄影艺

术尤其是业余摄影艺术发展的重要经济支柱。

      既然摄影作品具有吸引大众的能力，就说明摄影作品具有引导大众的审美

倾向的能力。这种以赏心悦目为代表的商业人像摄影流行十年以来，大众的审美

倾向已经在悄悄地发生改变。

      而且，近年来，随着一批极富艺术表现力的青年摄影师对商业摄影的突出

贡献，使的目前的人像摄影正呈现蓬勃发展的态势。

      二、惟妙惟肖

      摄影术的出现使得人像再现的“相象”问题变的轻而易举，当代人像摄影

的发展又似乎脱离了这一发展方向，尤其是流行的当代商业人像越来越不象本人

，而离惟妙惟肖的距离也显得更为遥远。这里的惟妙惟肖当然不仅仅是简单的“

相象”，而是在赏心悦目基础上的神形兼似。

      这一境界的人像摄影作品，一般具有以下主要特征：
      1：摄影本体语言和非摄影本体语言的正确运用
      摄影本体语言的运用不以是否赏心悦目为唯一依据，而以能否表现人物的

神态特征为主要依据，用光自然考究，曝光准确，体现正常肤色及质感。化装道

具不过分张扬和哗众取宠。化装的目的不时掩盖什么，而是要进行衬托，道具只

是修饰而不是表现什么。

      2：精妙的神态捕捉和眼神塑造
      神态的捕捉是摄影师永恒的主体，也是一幅人像摄影作品能否做到惟妙惟

肖的关键。，在柔美型的当代人像摄影中，应该说在这一点上做得是很不错的。
      在在眼神的塑造上就有所欠缺了。这主要是由于摄影用光的平淡造成的。

正面的柔光所营造的高调是很难突出眼神的。所以通过光线的运用来表现人物的

眼神是这一境界的人像作品的关键。

      三、个性飞扬

      人像摄影中个性的张扬可以分为两个方面，一是张扬被摄人物的个性，二

是张扬摄影者的个性。
      从被摄影者的角度出发，拍摄人像的目的无非是留念、欣赏及展现自己的

个性魅力。从这一点上说，摄影师就是要帮助被摄者展现自己的个性魅力。而从

摄影者的角度出发，他作为一个艺术作品的创作者，要通过摄影手段、借助于模

特的表现能力来表现自己的摄影创意，来体现自己的摄影风格乃至通过摄影语言

来诉说自己对生活的确理解。

      这一境界的人像摄影作品通常具有以下特征：
      1：独特的摄影本体语言
      从摄影语言的运用上说，第一境界人像摄影作品的摄影语言运用一般流于

平淡，第二境界人像摄影作品的摄影语言运用趋于自然，第三境界摄影作品的摄

影语言运用重在卓然不群。

      用光是摄影最独特的本体语言。
      如谢墨拍摄的《对影双姝》，巧妙地利用阴影，营造了奇妙的错觉，令人

过目难忘
      。又如朱恩光的《圣徒》，柯林·托马斯的《一线光明》，萨博·亚历萨

顿的《纯》等等。摄影本体语言妙处体现得淋漓尽致。
      2：独特的而简练的戏剧性情节
      如阿德莱尔·穆萨威拍摄的《生命中的阴影》，画面中的男女主人公在摄

影者苦心经营的光影效果中诉说着一段耐人寻味的故事。它不是一部电视剧，但

却似乎比一部电视剧要说的更多。当然，这幅作品在用光和构图上也都有独到之

处。

      3：展现对人和自然关系的独特理解
      纯粹的人像摄影也许是不包括自然的，但在这个特殊的环境危机时代，不

少摄影者把镜头对准了自然，对准了人和自然的关系。或是热情的讴歌，或是尖

锐的批评。
      不管是卡尔·考雷的《人与太阳》还是易水生的《人与太阳》，都表达了

人与自然融合的渴望。
      4：强烈的视觉冲击
      无论是匠心独具的光影、别出心裁的构图还是创新大胆的镜头运用，其目

的都是产生强烈的视觉效果。
      张扬被摄人物的个性就是使拍摄出来的人像摄影作品要与众不同而富于戏

剧性的。而摄影者个性的张扬要通过自己个性化的摄影本体语言来展现自己对摄

影的理解、对被摄人物的理解、对人像摄影的理解，甚至对生活的理解，所以从

某种意义上说摄影作品就是摄影者无声的自白。

      四、诠释生命

      伟大的人像摄影作品之所以伟大，是因为他刻画了人物的灵魂，是因为它

讴歌了生命的伟大，是因为它记录了一个时代的精神风貌，是因为它记录了人类

社会的大悲大喜。

      从人的个体来看，伟大的人像摄影作品深刻地记录了人物的内心世界，或

是悲伤或是喜悦，或是思索或是呐喊。也正是因为它呈现了人物的内心世界，所

以这样的摄影作品才给人以心灵的震撼。同时它讴歌了生命的可贵与伟大，面对

这样的作品，每一个观众都将为拥有生命而自豪。

      从人类社会的总体来看，伟大的人像摄影作品记录了一个时代人们的精神

风貌，它记录了人类社会的大悲大喜。伟大的人像摄影作品的意义已经完全超出

了普通肖像的意义。它是社会的象征，是时代的象征，是历史的象征，从这一意

义上说，人像摄影的意义远不止被摄者的留念和摄影者的个性张扬。

      伟大的人像摄影通常具备以下特征。
      1：强烈的情感冲击
      2：反映了生命存在的价值、讴歌了生命的伟大
      3：反映了人类社会的大喜大悲
      4：反映了被摄人物特殊的人格魅力
      5：摄影本体语言的淡化
      比如解海龙的希望工程系列照片中的《大眼睛的小姑娘》，由于它拍摄出

了失学儿童渴望的目光、承载了无数失学儿童的希冀，所以她震撼了无数国人的

心灵，同时也使这幅看似普通的人像摄影作品具有了非同寻常的意义。

      如倍受布勒松推崇的匈牙利摄影家马丁·芒卡西拍摄的《三个黑人小孩奔

向大会》的照片，虽然连三个主人公的脸都没有看到，但却使所有观察者体会到

生命的可贵和伟大。这幅摄影作品中所表现出来的人类社会积极向上的精神风貌

可能会令观察者终生难忘。

      又如哈尔斯曼拍摄的邱吉尔，冷峻的面庞、犀利的目光无不显示了这位铁

腕政治家的心灵世界，也是那一难忘时代的精神象征。而他拍摄的爱因斯坦者几

乎成了科学的代表符号。据说在拍摄这张照片时爱因斯坦者正陷入对在广岛爆炸

的原子弹的沉思，可以看到，在爱因斯坦睿智的目光中，有沉重的悲哀，而这也

是这张照片最打动人的地方。当然，这两幅摄影作品的成功与被摄人物的特殊人

格魅力不无关系。而这些伟大的摄影作品似乎有一共同的特征，即摄影本体语言

又趋于平淡。

      以上对人像摄影作品艺术境界的分析并不是对人像摄影作品的简单的高下

评判，具体的一幅摄影作品也很难明确的划入哪一境界。但任何一种境界的人像

摄影作品都可能可以达到使观察者得到艺术享受的目的，只是体会不同而已。