罗小韵和中国人文地理摄影

　　中国摄影在近三十年来，有两项进步是会被未来的历史高度评价的，就是纪实摄影和人文地理摄影。这两种体裁的摄影具有十分类似的同质性。它们都建立在摄影最具本体特征的纪实性上，在功能上也都具有报道的性质。所不同的是，人文地理摄影更为偏重于报道发现，纪实摄影则更倾向于情感表达。它们的对象都是社会历史中的人群和生活，在样貌上也相当交叉。

　　人文地理摄影在西方有着极其悠久的历史传统，几乎和摄影术的出现同步。西方的探险家和传教士最早使用摄影的方式来记录它们对世界的认识，将“东方”的景象“真实”地介绍给相对发达的西方。它们的摄影为西方工业革命以来的殖民主义者提供了目标和方向，也极大地助长了以资本扩张为动力的殖民运动；为世界现代历史中发生的各种文化冲突、政治经济冲突提供了影像指认的作用。中国抗日战争前夕，日本就曾在战争爆发之前两年，派出了大量间谍潜入中国，以商人、学者和旅行者的身份拍摄类似的照片，为日本的战争决策机关提供中国社会民情和地理特征情报，让后来的侵略战争有效率地进行。这是人文地理报道摄影的负面作用。随着文明的进步，今天的人文地理报道摄影，也越来越起到了积极的促进世界国家之间、种族之间的相互了解、尊重的作用。

　　任何发达的国家都在自己的现代性建设上重视人文地理报道摄影，除了人文地理报道摄影的具体实用性外，它同时还是民族国家内民众对自己文化身份认同的重要手段。人文地理报道摄影以影像的方式，为受众勾勒了自己生存空间的环境意识，指认了作为国家族群的各民族之间的相互关系。

　　罗小韵是当代中国人文地理报道摄影的重要人物之一，是新中国新一代的人文地理报道摄影师。她于1978年进入中国新闻社的摄影部。中国新闻社是中国进行对外宣传报道的部门，其摄影部的工作内容也是以人文地理为重。罗小韵加盟这个部门后，立刻与其他同行开始了多年的人文地理报道摄影工作。1978年，她接受中国林业部的委托，前往九寨沟卧龙熊猫保护区采访并进行大规模的报道，对后来九寨沟于1984年成立保护区并被列为世界自然遗产起了很重要的作用。1985年中新社和美国马可·波罗基金会合作，沿着马可·波罗的足迹在中国采访，罗小韵则为整条线路采访的策划人。这条路线经新疆、青海、甘肃、宁夏、内蒙、北京，跨越六个省市区，历时两个半月，寻访100个采访点，拍摄了几万张图片。她这组西部少数民族人物摄影，就是这些年在这些地方拍摄的。

　　中国的人文地理报道摄影对于世界这个摄影门类的历史而言，是相对滞后的。在摄影术传入中国多半个世纪以后，才出现中国自己的人文地理报道摄影师。像孙明经先生和庄学本先生，在上世纪30年代都进行过较大规模的西部中国的摄影考察实践。他们拍摄的影像，至今是我们研究历史和人类学、社会学的宝贵资料。作为新一代的人文地理摄影师，罗小韵和同行们为新时期的国家文化建设做出了巨大的历史贡献。他们的人文地理报道摄影，不但填补了历史长期的缺憾，也改写了原来主要由西方摄影师向世界报道中国的历史。虽然多数西方摄影师是以友好的态度进行这项工作的，但文化背景的差异，难免使其个别报道带有猎奇和偏颇的倾向，容易造成文化上的误读。中国新一代人文地理报道摄影的出现，和一批披露该类题材的中文传播媒介涌现，有效地调整了历史的失衡。中国的文化传播，在罗小韵他们这些摄影师和传媒的努力下，开始走向世界，成为一支不可忽视的声音和力量……