《后911》：一个中国女性眼中的美国回忆   

    [主持人] 你的一个最新的作品集，以一个中国女性眼中的美国回忆，这部《 
后911》在美国拍了多长时间？  

    [王瑶] 2002年到2003年我在美国做访问学者期间拍摄了《后911》，当时我 
不是摄影记者的身份，但是我还是感觉既然911给美国带来了那么大的变化，甚至 
引起了全世界的变化，正好那段时间我恰恰在美国作为一个目击者，还是应该把 
美国人的日常生活用自己的镜头表现和记录下来。所以我就拍摄了这本书《后911 
》，这些图片传递出来的东西也是和911这种历史背景事件相关的。大家可以看一 
下。  

    这张照片是在美国世贸中心遗址前拍摄的，这部分人展现出了和国家之间的 
关系。照片的右半边元素展现出了911之后人与人之间的关系是更加亲密的一种回 
归
    《后911》里面比较多的展现人与人之间的照片也有很多，比如说这张就是手 
的局部特写，也是人与人之间的相互依存、相互依赖的关系。  
    下边这一张照片是脚的特写，黑人和白人不同种族、不同文化的人在美国经 
历了一个这样的历史事件之后他们之间的这种状态。 

    [主持人]每一部作品可能都有一个主题，这个主题是事先想好的，还是在拍 
摄过程中逐渐形成的呢？ 

    [王瑶]我感觉是不断的形成的，比如说陈爱莲女士，我在跟踪采访她第一个 
星期以后，我也做了一个报道，当时发表的是《中国舞台常青树陈爱莲》，后来 
我又看到了陈爱莲女士坚强的一面和一些她内心的东西，后来拍摄得越来越有血 
有肉了。  

    [主持人] 在您拍的这些照片里，可以感受到镜头后摄影者的激情，给人的印 
像很深，您是怎样寻找这种摄影的激情？随着工作的日复一日，这种激情会不会 
削弱或淡化，或模式化？　  
    
   [王瑶]其实我觉得激情对于一个摄影者来说是一件太重要太重要的事情，摄 
影记者不是一个机器，你要想感染自己的读者，首先要感染自己，如果连自己都 
没有感染到，如何让读者感受到这种气息呢。所以好的摄影作品应该既有深度， 
同时也要有温度。  

    [主持人]摄影记者就像是幕后英雄，很多时候，为了抓拍一个珍贵镜头，可 
能会要冒着生命危险，用生命代价去拍摄一个镜头，您认为值不值？ 

    [王瑶] 我曾经说过如果获奖和摄影比的话，摄影更重要。如果生活和摄影比 
的话，生活更重要。摄影记者如果在一个突发的事件面前他会一无反顾的冲过去 
，这是他的职业素质决定的。  

    [主持人] 图片有时很直观，给人的冲击力很强；但有的时候，一些内在的东 
西譬如人物内心世界等，可能用文字更好表达一些，用镜头告诉人们眼睛没法直 
观看到的东西，这方面您是如何处理和把握的？  

    [王瑶]其实新闻摄影总是由形象和文字两部分组成的，用形象的、摄影的语 
言尽量多的传达你所能传达的东西，因为这是“一图胜千言”，这种形象的画面 
还难用文字去表现。当你有了一张很好的新闻图片以后，很多历史的元素你又无 
法用摄影去准确的告诉读者时，这个时候就需要用文字去补充，所以文字说明也 
非常的重要，所以摄影记者也应该掌握好这方面，给读者更多的信息。 

   王瑶与网友对话“新闻摄影”  

    [网友] 一个摄影记者需要具有什么样的素养？有人说目前新闻摄影的一个严 
重问题是新闻照片的文字说明实在太差了。比如眼下写得好文字说明的人比拍得 
好照片的人少，你怎么看这个问题呢？  

    [王瑶] 这次我们在评尤金?史密斯奖的时候也发现了有一些很遗憾的事情发 
生，其中之一就是这次尤金?史密斯奖要求所有的申报者在交给评委会50张摄影作 
品的同时，要有一个很详细的采访构思和采访经历，以及以后你如何去继续完成 
这个选题。因为尤金?史密斯奖是很多人用几年，甚至十几年的时间跟踪报道一个 
选题，所以要很详尽的报道。当我们去看这个文字的时候很容易被感动，但是看 
影像的时候也会存在一定的遗憾。　  

    [网友]互联网时代的新闻摄影记者和过去的新闻摄影记者相比，有什么不同 
，面对的挑战是不是更大？新闻摄影记者在互联网运用方面有没有什么讲究呢？  

    [王瑶]确实随着互联网时代的到来，对于摄影记者产生了一些非常大的变化 
。同时，我感觉摄影记者既面临一个非常严峻的挑战，也面临一个前所未有的机 
遇。因为互联网给记者提供了很多便捷的工作方式和工具，同时也使新闻摄影记 
者的门槛降低了。因为很多人用傻瓜相机或者手机，他正好处于新闻现场，那么 
他就很有可能拍摄出一个很专业的照片，当然这也有一些巧合和机遇在里面。比 
如说伦敦地铁的爆炸案，现场目击者就用手机拍摄下来并且报案了。　 

    这次我们在美国也和很多专业的摄影家谈到了此问题，他们也感到了压力和 
危机感。我感觉摄影记者要适应这种挑战，比如要让自己更多能，你要继续掌握 
照相机、摄像机、高科技等最新的技术。在变化中我们也要坚守对真善美的追求 
，坚守我们对新闻摄影的责任感和对被摄者的关爱。最后我感觉实际上对于新闻 
摄影记者来说，他需要把自己从专业化变成专家化，你以前不仅是一个摄影专业 
人才，以后也许你要做某一个领域的专家，你才能对这个事件有更深切的认识， 
有更独到的解读！  

    [网友] 在我国，新闻照片的形象表现力不强是个顽疾。那么，是什么原因造 
成我们的新闻照片的形象表现力不佳呢？  

    [王瑶] 我感觉我国的摄影记者这几年在形象表现力上进步得非常快，涌现出 
一大批有非常强的影响表现能力和控制能力的这种新闻摄影人，这些成绩是举世 
瞩目而且是让人感到吃惊的。影响表现力不仅是全世界这个行当的人所面临的问 
题。大家最多的问题就是如何创新，因为今天是一个读图时代，如何能够吸引别 
人的眼球，也需要我们更多、更大胆的去创新。  

    [网友]作为一个职业新闻记者，你可否将自己的亲身经历讲给一些想从事新 
闻摄影的朋友呢？希望能和大家分享一下。 

    [王瑶]我是比较幸运的，出身在一个摄影家庭，我父亲是一个超级的摄影发 
烧友。在我童年时期，我的同龄人很少接触照相机的时候，我就开始受到熏陶了 
，五六岁开始拿像机，后来又获得了好新闻奖。照相机会给我带来很多的快乐， 
让我发现很多平时用眼睛看不到的东西，这个感觉是完全不一样的。到后来自己 
十一岁开始获奖的时候，就发现摄影实际上给了我很多的看的机会和看的权利。 
后来获得了“荷赛”大奖，我就感觉从自己拍摄的这些人的经历中，每个人都像 
一本书，在和他们接触，随着相机走入他们生活的时候，我从他们身上获得了很 
多的支持和鼓励。 

    [主持人]当摄影记者要拿很多的设备，您感觉辛苦吗？ 

    [王瑶]摄影确实是一项半体力、半脑力的动作，女性在这个行业里先天就是 
不能和男性抗争的。我也遇到了很多女性摄影记者的尴尬和难题，我们有一次去 
采访三峡截留，当时和很多男记者住在了一个独岛上，这个岛上只有工棚和民工 
，外面又是天寒地冻的。男记者要想和民工一起住的时候很方便，我就不行了。 
之后在我的再三恳求下，他们就腾出了一块很小的地方，铺了一点稻草，我就在 
稻草上坐了整整一个晚上。当时也没有抱怨，就是希望天赶紧亮，我好第二天拍 
摄照片。 

    现在我回想1996年采访亚特兰大奥运会的时候，真是不堪回首。每天只吃一 
盒方便面，只睡三个小时，30天每天如此。 

    [网友]新闻照片是不是有特定的像素的设定？ 

    [王瑶]目前网络时代对像素也没有特别强的设定，现在只要让读者能够辨认 
出影像的话，实际上现场的记录是非常重要的。 

    [网友]您感觉如何防止假新闻呢？ 

    [王瑶]这个是记者的道德底线，是记者职业操守的问题。在现在竞争如此激 
烈的情况下，你很难拍摄到一些独家的东西，有的人就想我既然拍摄不到独家， 
我能否可以自己制作这些独家的新闻，那么这个时候就很危险了，他是出于为自 
己个人的名利。这个时候记者就会制造假新闻了，拿回以后再通过后期修改新闻 
元素，再把假的新闻刊发读者，这是绝对不允许的事情。当你想做独家新闻，必 
须要做某个领域的专家，你对这个领域有一个深切的认识，而且对这个新闻事件 
甚至会有一个预感，那么这个时候你才能做出一个独家的东西。

 

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