[王瑶]网友们好，主持人好，我非常高兴能够今天和大家一起在线聊天。  

    [主持人]您获得了很多奖，特别是国际国内最高标准的大奖“荷赛”大奖艺术类一等奖。这些荣誉对您的生活有没有什么影响？您怎么看待这些荣誉？ 

    [王瑶] 这些荣誉都是记载着过去，并不代表着未来，我们还是应该向前看。所以我不觉得这些荣誉对我有什么特别重要的改变。  

    [主持人] 通过跟拍著名女舞蹈家陈爱莲女士,用镜头表现出来一个真实陈爱莲, 您是出于怎样的创作想法呢？  

    [王瑶]拍摄陈爱莲是个非常偶然的机会，我从《北京都市报》上豆腐块一样大的板块看到了关于陈爱莲的故事，因为可能会从整个人物的身上折射出一个社会变化。陈爱莲在文革当中很不幸，她被迫离开舞台，到文革结束，改革开放以后她又重新焕发了自己艺术的青春，在北京创办了中国第一所私人的舞蹈学校。现在陈爱莲女士又决定出演16岁的林黛玉。所以我感觉应该有非常丰富、非常有意思的故事展示给大家，所以我就找到了陈爱莲，并且在她的舞蹈学校先后两次跟踪拍摄她。 

    [主持人] 今天王瑶也带来了很多拍摄陈爱莲女士的作品，现在给各位网友看一下。您大概拍了多长时间？    

                                         日常排练生活   

 [王瑶] 我们当时有一个君子协定，就是她进行她的排练和日常生活，我只是默默的观察和抓拍但是并且不干涉她的生活。我观察到，陈爱莲女士每天早晨都会闻鸡起舞，每天还要亲自给学生上课。这张照片就是陈爱莲女士在巡演的时候跟拍的，陈爱莲为什么要带着自己的学生去广州芭蕾舞团观看他们的排练呢？其实她是希望从这个窗口看到西方的舞蹈艺术，让我国的艺术有一个中西的结合。    

    

    这张照片是她带着学生上课的时候我拍摄的，因为陈爱莲毕竟是一个60岁的舞蹈家，她不可能精力充沛，所以教课的时候也会休息一下，这张照片可以看到她是汗湿衣襟的，她作为一个有血有肉的人另外一面，可以看出陈爱莲内心很坚强，但是外表看上去非常的柔弱。   

         

    下边一张照片是在南方第一场巡演的时候拍摄的。当时我国改革开放的前沿城市深圳是市场化走得很靠前的城市，观众们都是自愿的去买票进行观看的，所以陈爱莲感觉到中国传统的舞蹈艺术在深圳能否得到肯定呢，她自己心里其实也是很矛盾的。这张就是陈爱莲女士默默的在观众席上进行祈祷，希望当晚的演出能够获得成功。从侧面射进来的光照在座位上感觉像大海里面的光，而陈爱莲女士就像在大海里面的一个小帆一样，她当时在在祈祷演出成功。　  

    再下一张是陈爱莲女士化好妆后即将登场；这张是陈爱莲女士即将演出的时候照片，确实很像一个少女，确实和台下的陈爱莲形成了一个比较强烈的对比。这张是陈爱莲首场演出获得了很大成功，观众们请她签名。下一张是获得演出成功以后的陈爱莲，陈爱莲非常顺利的赢得了下一场演出的机会。    

  

     在海滩上舞蹈  

    后来到了珠海她就跟我说：你能否拍一点我美丽的照片啊。这张就是她在海滩上舞蹈时拍摄的，大家可以看到这个地平线是倾斜的，给人一种动感，而且准确的传达了陈爱莲自己内心的青春动感。下边一张是陈爱莲在旅途当中得病，大家可以看到她的头上戴着湿毛巾还在继续演出。 

新闻摄影也需要心与心的碰撞  

摄影：在情感与客观之间平衡  

    [主持人]看了陈爱莲这么多的作品，我特别想问摄影记者和被拍摄的人物是经过怎样一种心灵碰撞的？在前期的准备过程中你是如何在第一时间清楚地去解读陈爱莲女士的心理状态的呢？听你在讲解的时候，我感觉你特别了解陈爱莲女士。 

    [王瑶]我们大家都非常了解罗伯特·卡帕的名言：如果你拍摄的不够好，是因为你离得不够近。我感觉不仅是距离的问题，而且也包括记者和被摄者心灵世界的距离。比如说一开始我观察陈爱莲的时候，我发现她虽然每天那么的忙，连吃饭的时间都是匆匆忙忙的。但是我感觉陈爱莲女士的内心还是非常孤独的，很少的人能够真正的有人理解陈爱莲的内心。很多的想法都让她感觉非常的痛苦，所以从此陈爱莲女士就向我展开了心扉，讲了很多自己的经历。所以我才能真正的用图片完整的去展示她内心世界的东西以及情感世界的东西。所以我感觉作为摄影者应该和所有的被摄者进行这种心与心的交流。 

    [主持人]新闻的照片，可能更多的要求以一个客观的、很公正的一个角度，去用图片来反映当时的新闻现实。但是在拍照片的时候可能会投入一些个人的情感？你觉的这样的感触会不会影响新闻的照片的真实性?你怎样决定拍或不拍？ 

    [王瑶]实际上，我们一直都会面临着这种矛盾的抉择，每天工作中都会遇到这样的问题。如何去面对它，如何去解决它呢，每个人都会有自己不同的处理方式和评价标准。作为一个摄影记者，他并不是一个机器，纯粹的真实我可能很难做到。在我第一次拿到摄影记者证十天的时候，就面临一个非常痛苦的采访，那就是“11·24”空难。当时我印象非常的深刻，我们用的是手动聚焦的照相机，如果我流泪就会一直哭，肯定看不清楚屏幕。当时有一个老记者就说作为一个摄影记者一定要客观、公正。 

    [王瑶]其实我需要表达自己的情感，当时有一些海内外的记者都比较多，其中有个别的记者拍摄完了这些照片以后就会到旁边说笑，当时有很多遇难者的家属就非常气愤。而我是完全和这些家属站在同一个情景之下对待这件事情的，反而他们对于我更多的是一种接受，所以我拍摄的“11·24”空难的照片后来就获得了新闻奖，我把镜头更多的投向了遇难者的亲属有一种比较主观的东西。  

    7月份我受邀去做尤金·史密斯奖的评委，在世界选出获奖者。前不久也就是七月份，世界上所有的评委聚在一起，选出十名进入决赛的决赛选手，这些选手再重新补充自己的文字、图片、资料。到8月13日的时候，我们在从这十个人当中选出最终的胜利者。