机率不高，在群体事件中如何进退，对于摄影记者是一个考验。

    按照客观纪录的新闻原则，记者不得干预事件发展，但往往记者出现在现

场后，会使人们兴奋起来，给原本紧张的局势添加燃剂。尤其是警民冲突，如

果此时，掌握不好，可能会激化矛盾，给警方带来压力（如果你是和警方同时

抵达现场，则可能受到群众攻击）。

     刚入行时，遇上庐山便衣警察抓毒贩，但当时谁也不知。那是一个聚集

上千人包围着一辆警车的突发群体事件现场，我跳下公交，举起相机冲入人群

，人们激动起来，“记者来了”，给我让出一条道。警车前，进入我眼帘的是

三个便衣揪一人欲塞入车内遭到抵抗和群众呵斥，结果，我二话不说，举起相

机就拍，便衣正恼怒，一挥手，拳头砸向我的相机，群众呐喊，还敢打记者。

事后分析，这是我临场经验不足造成，如果我在拍的同时，做些沟通，也不会

使我的到来如火上浇油，激化矛盾。比如向便衣说上一两句，“我是记者，需

不需要我做什么”。当然，这时你手上的相机尽可能“记”些东西。

    在石佛营事件的采访中，夏永、穆奕就做的比我当时好许多。在几村民抓

住一民警围攻时，民警喊道，“老子不干了”然后脱衣想动手，被穆奕他们劝

住，“不要冲动”，并隔开了冲突双方。民警几分钟后冷静下来，问：你们是

哪个单位的？答：京华时报记者。“没事，你们可以呆在这，不要太声张就可

以。”于是，当晚的全部现场拍摄十分顺利。这就是“进、退”把握得当，可

能一时劝解没能拍摄，但沟通到位，带来给多的拍摄可能。

    回到这两幅画面，同为现场照片，但落脚点不同，第一张在于交待整体新

闻事件——因为两个孩子被打，导致群众不满继而形成冲突，警方出动，希望

平息冲突。画面形成多个兴趣中心，有效信息丰富，可读性很强，且每一个兴

趣点都真切可信。而第二张图片则将冲突最为强烈的瞬间抓取。

    这两张如何选，实际上是一个图编的“进、退”把握。正如周三摄影例会

上，有同事提出，第二张更为动感。图编选了第一张，尽管后一张有着强烈的

冲突，但它展示的只是整体事件中的一个截面，这一截面在动感的同时也丧失

了一些重要信息。而第一张却均有包含——被打的孩子、人墙与冲突、警察调

解，这些构成一个完整、准确的事件。另外，从另一层面来说，放大矛盾或冲

突不是媒体应有之意，客观报道是媒体生存的要件，而且放大矛盾不排除会给

媒体带来一些意外，这个意外可能是指责、批评、上级精神等等。从图片本身

到图片之外，第一张图片的选定，是一个把握得当的 “进、退”。
                                                                    

      （骆永红）