华赛对话

编者按：第3届中国国际新闻摄影比赛（华赛）刚刚揭晓，本报记者就相关问

题与评委之一贺延光进行了一次话，特此

摘录如下：

1.这次评选过程有什么特别的吗？
贺：这次来稿2.8万余幅，出自70多个国家和地区的2400多位摄影师。与头两

届不同，这次是用电脑屏幕观看作品，用电子投票器表达评委意愿，它最大程

度地降低了人为干扰的因素。初选时，类别不同的作品最长只显现6秒，短的

只有4秒，而第一轮必须赢得5票，第二轮必须赢得7票才能晋级下一步角逐。

可见，作品的影像如不能吸引评委，一眨眼就被淘汰了，看起来有点残酷。当

然，每一轮评委都有权对落选作品提出复议，但必须申述理由，“抢救”有效

还是无效，还得通过投票决定。这个过程争议最多，也最有意思。

2.评委来自多个国家，文化背景不同，意见一致是个挺困难的事吧？
贺：评委由来自英国、荷兰、德国、美国、澳大利亚、日本、孟加拉和中国内

地及香港的13人组成，有摄影师出身的，但多数都是资深的图片编辑。虽然背

景有差异，但对图片判断都有相同的职业标准。举一个例子：有一组反映中国

沙漠化的作品，德国评委，也是惟一的女士，就提出其中一张照片是2005年拍

摄的，她马上电话联系她的编辑部，结果证明她的判断是准确的。在观看另一

组中国作品时，荷兰评委说它和刚才看到的两组作品像是一个人拍的。实际上

，那两组已经过去有一段时间了。但我清楚，这三组的确是我们国内同一作者

的，我内心为他们的专业程度惊讶。
        我估算了一下，我的意见被国外评委认同的，多于四分之三，而发生

争论的很多时候发生在外国评委之间。可见，不同文化背景并不是一条难以逾

越的鸿沟。

3.那你觉得中国评委和外国评委真的没有不同？
贺：外国评委几乎人人争相发表意见，我开玩笑说，他是希望全世界都能听到

他的声音。我们东方人可能性格使然吧，比较含蓄。有几次，他们专门要求中

国评委发表看法，他们自己说，也愿意倾听，根本不在乎你说的是否与他一致

。

4.观念上的差异呢？
贺：有一组文化艺术类的《田野间飞出太阳鸟》，表现一位中国农村少年热爱

舞蹈并小有成绩的故事，作品影调也非常好。我不喜欢的原因是作者的干预性

比较明显，有的照片明显是作者把当事人请到野外和田埂里跳舞拍摄的。多数

外国评委却非常欣赏，他们认为照片在讲述故事的过程中恰当地呈现了作者的

主观情感，对这类题材的拍摄方法应当包容。这种差异，是不是说人家抛弃了

真实性原则了呢？我不这样认为，因为他们理由是，人们一看《太阳鸟》就知

道是作者设计的，它与那种作者耍尽小聪明而故意去把假细节、假情景伪装成

真实的作品完全不是一回事。实际上，在许多讨论中我们都能感到，外国评委

对作者的诚实看得很重，甚至他们不允许作品在文字阐述中有拍摄时间记录的

错误，更诧异有过不良记录的人怎么还能在新闻摄影圈子里混的现象。
        也许，在我的“文化背景”中，因为看过太多令人深恶痛绝的假照片

，而有了先坚持真实，再研究包容的潜意识。
        所以，《太阳鸟》的争论，实在是观念之争，尽管我现在还在思考，

还无法确认定论，但这的确是个值得研究和探讨的话题。

5.能否介绍一下大奖的产生过程？
贺：大奖是从8个类别16项的金奖中产生的。除了8 个单项金奖自然进入候选

之外，我们还要从8个组照金奖中各选出一张代表作参加候选。开始，我推荐

《轰炸之后》中的一位男子从被炸废墟中抱出一个男孩尸体的照片，但两位国

外评委更看重另一张，它展示的是一群人抬着棺木群情激愤的情景。他们说，

虽然你推荐的那张也很棒，但影像太直接了，而这张画面中的每个人包括面容

甚至手臂都在向人们讲述这个事件，且光影效果更强烈。我跑到屏幕前再仔细

观看后，立即表示，我认为他们的意见更有道理。
        最后，评委又从16张照片中推荐出3张最后角逐。应该说，这3张都很

精彩，那有什么差别呢？
        我说，尽管《斯里兰卡集体葬礼》是个很悲惨的事件，但它还算是个

国内之乱，相比《轰炸之后》表现黎以冲突，后者更具国际性。有国外评委说

，《葬礼》的拍摄，现场对作者来说有思考的时间，而《轰炸之后》完全是作

者在混乱中抢拍的。对另一幅《遇难的巴勒斯坦母子》，几位评委都认为，它

虽然非常有表现力，但我们从另一作者的同题材作品的现场可以看出，它有当

地人的引领，更像是一个新闻发布会，所以，拍摄的难度受到质疑。最后，《

轰炸之后》赞成票超过了三分之二。

6.华赛和荷赛的大奖为什么都是黎以战争，我们是否受到西方意识形态的影响

？
贺：在评选中，我没有感到什么意识形态在起作用。整个来稿，中国作者的居

一半以上，我没发现有一位外国评委对此有半点异议或歧视。相反，那些曾在

国内获奖的好作品，很多在华赛中一样赢得高票。
        至于华赛和荷赛为什么大奖都是黎以战争，我想第一，这个事件引起

世界高度关注；第二这个事件的确有精彩之作。

7.华赛的主题是“和平与发展”，获奖的怎么不少题材都是战争与灾难？
贺：难道我们人类不应该关注这类题材吗？追求“和平与发展”，就不能忽视

战争与灾难，后者我们不正视不面对，前者不就成了空中楼阁？这如同我们国

内，你越发展越进步，就越要面对和解决弱势群体的问题一样。面对需要诚实

和勇气，否则就不能有真正的和平与发展。

8.你如何评价中国的作品？
贺：上个世纪80年代，我们国内摄影师对荷赛望尘莫及。这几年的荷赛中不断

有中国人获奖，这种明显进步在华赛中一样能证明。比如，《灰度空间——忧

郁症》在前不久全国影赛中得了金奖，这次在华赛中始终得高票。有外国评委

说，这个题材非常棒，忧郁症不仅在中国，在世界各个地方都存在，它根本不

分穷人和富人，绝对应该引起人类的关注。我一直喜欢这组作品，听说作者很

年轻，他能让患者和家属接受，让他接近他们的生活，这是需要功夫的。此外

，作者每张照片拍的都很小心，既要尊重患者又要表现其生存状态，难度很大

。

9.你觉得中国作品有哪些问题？
贺：中国来稿作品那么多，但从其基数和获奖比例来看，差距是显而易见的。

那位荷兰评委在肯定中国作品之前曾说了一句：“除了那些让我看够了的车祸

照片以外……”这不是差距吗？那么多的车祸、火灾、事故，的确好作品太少

了。还有，我们一些摄影师缺乏思考，赶到新闻现场只知道依托数字化的相机

不间断地按快门，思维却是停顿的，你的作品怎么能动人？再有，有的人手端

着相机，却不知道镜头前面应该有所禁忌，不是你什么都可以拍的。像什么《

换脸第一人》，人家要进医院做换脸手术，就是因为长得有明显缺陷嘛，你有

什么权力非得让公众看到他丑的一面？还有一组《大头人》，可能作者本意是

想表现当事人自强不息的精神，但那是一位头部有缺陷的残疾人，他在镜头前

应有的尊严竟被媒体记者轻易地剥夺了。也可能当事人不在意，但你是记者，

你是强势，你应该受职业约束。你要报道，可以拿起笔，就是不能用照相机！

10.你曾当过两届评委，你觉得华赛还有哪些改进的地方？
贺：第一，13位评委中，中国大陆和香港地区的占了6位，这个比例还应该缩

小。我看中国评委以不超过3人为好，这样有利于吸引更多国家作者参与，也

更显公正。我们举办的任何国际性的体育比赛，国外请的裁判都占绝大多数，

这算是惯例；第二，比赛日期应该提前，尽可能减少国际同类赛事的影响；第

三，华赛评比中的碰撞与交流让我受益匪浅。为此，我希望今后评比能另设场

所，让媒体和业内人士通过影像同步观摩，这对亟待开阔眼界的中国摄影师帮

助最大，也有别于其他同类不公开评比的国际赛事。