主持人评介：
1985年11月13日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后夹杂
着泥石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿美诺镇，造成了毁灭性的灾难。火山
爆发后的第三天，美联社的法籍摄影记者弗兰克福涅尔（Frank Fournier）赶
到现场采访。画面中这位叫奥玛伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自
拔，她的脊椎已被砸伤。尽管福涅尔曾经当过外科医生，但此时也无能为力。
他满含着泪水一面为小姑娘拍照，一面同她交谈，希望增强她求生的力量和信
心。救护人员赶到时，小姑娘已在泥浆里浸泡了60个小时，虽然她接受了治疗
，但还是死去了。福涅尔从始至终守候在奥马伊拉身边，一直拍到小姑娘下葬
的最后一个镜头。这幅照片获得第29届（1985年）WPP突发新闻系列一等奖暨
年度最佳图片奖。
这幅照片之所以让人一见之下终身难忘，并不仅仅在于它纪录了一场可怕
的灾难和一个美丽生命的毁灭，更为重要的是它忠实地将一个12岁孩子横遭灭
顶之灾、生命危在旦夕时的宁静与安详永恒地定格。它所展现的，是人性在灾
难中散发的光辉，这种光辉穿透了死亡之翼，无声昭示着：灾难和死亡可以剥
夺人的生命，却灭绝不了人性的高贵。身陷泥沼的奥玛伊拉，因此作为一个独
树一帜的灾难中的形象，不断地唤醒人们心中最洁净的灵魂。
贺延光访谈：
这幅作品对我影响非常大，非常深。我又一次看到并细读它，是在1988年
11月在北京举办的国际新闻摄影周上。这也是中国摄影师第一次系统地、直接
地接触到国外摄影作品。随着这些作品来到中国的，还有5位摄影师，其中就
有弗兰克·福涅尔。他们指导中国摄影师采访拍摄，并进行作品点评。
说实话，此前很长时间，我们对西方记者的认识就是："特务"，他们成天
就知道拍摄战争和灾难，成天就知道瞄准阴暗面。当然，那时候我们也有灾难
：文革、唐山大地震，可是你在媒体上看不到它给人们带来的苦难。直到现在
，都很难看到一幅唐山地震死难者的现场照片。当时有这样一种感觉：我们经
历着灾难，却离灾难很远；他们远离着灾难，却好像身处灾难之中。
福涅尔给我们展示的《痛苦的奥玛伊拉》是完整的一组照片，他一边放映
一边讲述他当时的感受。我透过眼前一张张照片，几乎能看到他在拍摄时眼中
闪动的泪光。我的眼睛也湿润了，我能感受到那种摄影记者在现场的心痛和无
奈！
就是在那一次亲身的接触中，我感悟到：这些人为什么冒着生命危险冲向
战场和灾难的最前沿？他们拍摄冲突是为了让人们远离苦难；他们拍摄战争是
为了让人们维护和平；他们拍摄灾难是为了让人们认识自然——在这个过程中
，记者勇敢地付出代价，他们理应获得尊重和敬意！
我母亲曾对我说："看街坊邻居要多看人家的长处。不看长处，只挑毛病
，人会越活越孤单。"
这幅《痛苦的奥玛伊拉》，拍摄的是灾难，但是它不恐惧，不凄惨，更不
鲜血淋漓，这个12岁的孩子居然可以在几十个小时的无效救援中如此平静安详
——人在灾难面前是无疑是渺小的，但人在灾难面前又是最有尊严的。奥玛伊
拉以一种最高贵的方式接受了命运的安排。这样的照片，让人在心里流泪。
《痛苦的奥玛伊拉》让我理解：摄影记者应当如何报道灾难？应当去关注
人的命运！这也是我们现在提倡的"以人为本"吧。1991年华东水灾报道前，我
对报社领导说："救灾要报，灾情也要报。不报灾情，救灾的意义就无从体现
。"同时，在报道时，不需要刻意地渲染、夸张或制造触目惊心的喙头，你只
要把你心中感受到的，想要表达的，凝聚在你的照片中就行了。因为记者是神
圣的职业，记者要懂得自己尊重自己！
以前我以为；一个摄影师的成功仅仅是他见证了重大突发新闻，但这样的
作品让我明白：优秀的摄影师其实更应该注重纪录平常的生活，注重于无声处
听惊雷。能在平实的生活中能发现感动和震动，才算真功夫。当然，影像本身
不能平常，必须是一流的。在其后的每一次采访中，我都反复地问自己：我要
告诉读者什么？我能告诉读者什么？而正是有了这样一种长期的训练，遇到重
大突发新闻才可能游刃有余，这种爆发力必然是来源于日常生活的积累。
我第一次见到福涅尔时，他毫无"大腕"的谱儿，对人非常友好。他和中国
摄影师一起采访时，在拍摄结束后，悄悄地将中国摄影师扔了一地的胶卷盒全
部捡起来扔进垃圾筒。其他的外国摄影师也是一样，去首钢采访时，他们走之
前会把打开的窗户全部关好；遇到拍摄对象不合作时，他们面带微笑，以礼谦
让，又迅速脱身。这种渗透着对人的尊重的娴熟的采访技巧，都给我留下了非
常深刻的印象。
当年，福涅尔送了我一只摄影包，后来，我在2005年平遥摄影节上再次遇
到他时，他对这段经历也有印象。后来，我还看过福涅尔的很多作品。我永远
不会忘记他，我也永远不会忘记他的作品。因为他让我明白了：一个新闻记者
应当永远是一个是非分明的人，一个关注弱者的人，一个尊重真相的人。
