巩志明

一

华商报系的新闻摄影与中国传统的党报系列的新闻摄影有什么不同？它又于

所谓21世纪的新锐新闻摄影有什么不同？

华商报业的新闻摄影最强调“现场感”，它的生命是第一时间，第一现场。

它与传统的党报系列的新闻摄影的最大区别是：新闻摄影不是文字报道的奴

仆，也不是文字新闻的传声筒和招贴画，它有自己独到的力量和作用，即在

新闻中独当一面，传递视觉信息，抓人眼球，传递：场面+细节+情感。

它与所谓21世纪的新锐新闻摄影也有本质的不同。当下流行的所谓21世纪新

闻摄影，有强烈的个人化色彩，在传递新闻信息时掺杂了太多拍摄者的个人

情愫，它大的表现是看起来似乎很好看，最大的软肋是新闻不硬，是作者自

己硬“做”出来的。华商报业的新闻摄影，就是一个字——硬，它与21世纪

新锐摄影的“软”，形成鲜明对照！

我素来以为衡量好的新闻照片有四把尺子来度量，即“硬密重新”四个字。

也就是说要问每一幅新闻照片——这新闻硬不硬？它的信息量密不密？画面

上情感的分量重不重？作者的表现的形式新不新？

四条中的第一条是根本！

回顾华商报业新闻摄影的10年历程，我们一直在坚持让新闻摄影硬起来！虽

然有曲折也有遗憾，但是，华商报业的新闻摄影毕竟一天天在发展壮大。

我们信奉这样的理念：现代报纸的根本是新闻的竞争，新闻竞争的根本是版

面展示的竞争，版面展示的竞争根本是可度性的竞争，可度性的根本就是要

展示第一时间，第一现场！

应该说，我们在日常版面中的视觉传播在中国报纸中是属于一流的水平的，

在重大突发新闻的版面视觉传播中，也丝毫不逊色国内任何一流的报纸。可

是这并不是说我们就没有问题和缺陷？那么我们的问题是什么？

一、     还没有彻底走出“以新闻定大图”的思想误区。

二、     还没有牢固树立“以人为本”的新闻摄影理念。

三、     还需要扎实推进新闻摄影的“职业化操作”体系。

二

编辑《近些再近些——镜头背后的故事》一书，我有一些心得需要和同行分

享。我作为一个从事了7年报纸工作的图片编辑，编书还是首次，虽然我对

我们报业的图片资源很了解，但是这并不支撑编就一本好的新闻摄影图书。

因为报纸的图片编辑和展览的图片编辑以及图书的图片编辑还是有本质不同

。具体说，就是报纸要新快准，展览要炫要绝要深刻，而图书要平和要周全

要严谨。由于不同的传播方式决定了展示的侧重点不同！

《近些再近些——镜头背后的故事》的构思就是要搭起书籍的框架，不是简

单的堆砌。框架的纽带是情感，而不是其他。这是这本画册的个性，可是遗

憾的是因为没有经验，每个板块内没有细致地梳理和有机地架构。

还有就是相关文字的编辑，故事性还不够突出，应该有更为细致的文字组织

，让它更可读！

最后一点，就是应该千方百计让定价降下来。一本定位为大众阅读的图文书

，首先应该让大众能买得起，定价78元，显然贵了，没有必要用那么好的纸

张，这是教训。

三

其实，新闻摄影的资源应该有更为广泛的社会用途。

一张好的新闻照片并不是报纸当天用了，就无所作为了，也不是仅仅可以拿

它来年度获个奖，它应该有更为广阔的使用前景。现在的传播那么快捷，印

刷那么海量，受众的接受那么强烈，那么为什么不把拥有丰富视觉信息和社

会内涵的经典新闻照片反复使用，多重传播呢？

可是，又回到前面提到的老问题，怎么用？报纸杂志的用图，和展览图书的

用图毕竟不同，我们是不是有专业水能力能用好这些资源？