我景仰那些仍然继承了传统报道摄影的精髓的摄影师，他们以见证历史为

己任，在世界各地忙碌，这种伟大的精神可以追溯到雅克布里斯、路易斯

海因以及萨罗蒙那个时代。但是所谓的"关心"也许不应该仅仅是对社会和

政治事件中的不公的关注，同时还要将这些不公正传播出去，让更多人知

道。而从另外一个角度来说，"关心"的内涵在今天虽然仍然没有改变，但

是今天的我们应该关心什么呢？

作为一个摄影师，我没有生活在生活画报的年代，而是生活在一个电视时

代。电视减弱了摄影的影响力，使影像变得司空见惯，让影像在西方工业

社会中的地位和角色发生了深刻的改变。50年代和60年代，平面媒体上的

专题摄影和图片故事为我们展示了周遭世界的模样，生动的版面编排，与

广告截然区分开的板块，它们是支撑着整个媒体的运转的支柱报道。摄影

不仅仅是具有魔力的激动人心的讲故事的方式，同时这些故事也成为告知

我们发生了什么，指导我们生活的重要工具。但是电视打乱了这一切，后

现代文化改变了事物的意义，我们所看到的事物变成了同样大小同样规格

，我们看到的人物都是被精心选择出来的漂亮的对象，买汽车、消费品、

小零食以及最新的CD、DVD等是不时闪现出来的场面。现实被放进一个小盒

子里，这个盒子同时装满了明星、巴格达的炸弹和孩子的哭泣。所以，我

们应该关注哪里呢？我的回答是：任何一个地方。我并不是否认那些冒着

生命危险帮助我们见识到灾难危机这些摄影师，他们仍然是伟大的摄影师

，但是这些戏剧性的场面，这些本来应该让我们颤栗的画面，我却不认为

这些影像的作用和50以及60年代媒体上的影像具有着相同的作用，恐怕它

们的影响已经因为当下这个超真实（hyper-reality）的社会而抵消了。我

再重复一遍,我不是诋毁前人的功绩以及那些影像的力量，我只是质疑人们

对传统报道摄影的反应已经和以前大不一样了，所以问题是，我们"关心"

的方式是不是应该有所改变呢？

所以在回头看过"关心"的历史，再看一下社会文化的变迁，在当下我们这

个超真实的社会中，一些站在传统意义上并非"关心"人的报道实际上也有

着同样的影响力，难道马丁帕尔关于全球观光业的报道和一个死亡士兵的

尸体的照片相比，就不关心人了吗?迪柯西亚(Philip-Lorca diCorcia)街

头拍摄的男男女女与一个躺在父亲怀里的死去的男孩相比就不关心人了吗

？1973年在以色列举办第二届关心人的展览时，康耐尔卡帕和密歇尔埃德

森都承认，新闻摄影的危机只是问题的一方面，从另外一个角度来看，我

们需要对人内心世界进行挖掘，你会看到在这个关心人的展览上，既包括

恩斯特·哈斯的电影片段，同时也有用显微摄影拍摄人皮肤的Roman

Vishniac。

"关心人"在今天变成了一个更加复杂的话题，而思考在当下这个消费社会

应该如何关心人，是摆在摄影师面前的一个重要问题。