多年以来，玛格南著名英国籍摄影师彼德·马洛（Peter Marlow）一直有一个习惯——每次外出拍摄都提前很长一段时间到机场，然后在那里拍摄。
　　当他最近一次路过贝尔格莱德的Tesla机场时，决定在登机前参观一下隔壁颇具前苏联气息的南斯拉夫航天博物馆。意料之中，这个萧索的博物馆没有并让他失望。博物馆里保存了被击落的飞机残骸，从第二次世界大战直至几年前的“前南”战争——F16的尾翼，B117的弹射座椅，以及一名飞行员的随身物品。
　　马洛与“前南”地区非常有缘，他曾经访问过贝尔格莱德，到塞尔维亚参加他个人作品的展览，同时与塞尔维亚的摄影记者们交流，研讨。他发现，在到场的60位摄影记者中，只有1人用胶片拍摄，原因很简单，他们所处的城市只有一个地方可以冲洗C41负片，而反转片则没地方冲洗。在当时有限的聚会时间里，为了减少政治气氛的干扰，马洛佩戴了马格南纽约办事处的媒体证，尽管那张带着防护眼镜的照片看上去很怪异。他们中很多人都经历过那场战争，当马洛提到“科索沃危机”这个词时，他们的反应十分强烈，一名摄影师告诉我，正确的词语应该是——“北大西洋公约组织的入侵。”
        随后，马洛提议以“手”作为拍摄主题，一起“扫街”。在画廊旁边的公园、市场中，他们度过了一个充满乐趣的寻找“手”的下午。
       严格说来，1981年加入玛格南图片社，1986年成为玛格南正式成员的马洛并不是一个真正意义上的“扫街”专家。但是他的视角对摄影记者们有相当的借鉴价值。他大概是这类题材拍摄者中唯一一个使用中幅相机的人，因为他完全不捕捉人在户外时千变万化的微妙表现。在他的画面里他更关注的是各个物体，人物，建筑的几何形轮廓和线条相互碰撞后所形成的秩序感和反秩序感。他甚至不强迫自己直面拍摄对象，也不热衷于和拍摄对象双目对视。但是他总可以找到人类活动留下的痕迹之间的巧妙组合。这些痕迹经过时间侵蚀，变得如此丰富，饶有趣味。摄影师可以在任何一个城市的角落里找到这种曼妙的图画，而不必抱怨这个地方如何乏味。有的时候，摄影记者“扫街”也可以让镜头偏离人群本身，去寻觅真实细腻地留下生命历史的瞬间,淡彩似的轻忧与欢愉,还原着身边最亲近的灵魂。 　

枫吟