街头摄影的观念及技巧上来看街头速写（其实也正

是纪实摄影的观念及技巧），它并不如一般人印象中那样“

好拍得不得了，街头照片不过就是随便拍拍而已。” 只要接

触过街头速写得朋友都知道，要在不安排、不造假地情况下

完成一张完整的作品是很不容易的，甚至有人在试过后曾灰

心地说街头速写的“成功率”好低。没错！街头速写的“成

功率”是比其它风格的摄影作品低，但它具有其独特的“价

值”。写实的题材往往比风花雪月的东西更有流传的意义。

街头速写在拍摄过程中带给我们的乐趣和成就感，也一点不

比其它类型的摄影来得低。自然化的街头速写　　就拍摄题

材观察，街头速写的作品不是“碰到的”就是“等来的”。

以“自然化”为经，“决定性瞬间”为纬，该是街头速写的

最佳诠释。自然化就是真，拒绝人为的安排，不为画意派的

形式所限制。一般来说，写实注意摄影大都有一下几点要素

：

　　1> 自然的接触与取景。

　　2> 自然的光源。只要不是拍摄者所打的光，原场景是什

么光就是自然光。3> 自然的场景与环境描写。

　　3> 自然的人物表情，动作与造型。

　　4> 自然的创作意念与技巧。

　　何谓决定性瞬间

　　“内涵”是街头摄影的本质，“构图”是其形式包装，

内涵与形式的融合就是决定性瞬间。布列松强调的决定性瞬

间，是指形式与内涵的融合达到情绪最高亢的那一瞬间。（

虽然街头摄影的风格不止这么一种，但决定性瞬间仍然是街

头摄影的主流。）街头速写的构图观　　那么街头摄影该如

何构图呢？现代写实照片的构图必须与内涵相结合，我们不

要求如画意派那么整洁，乱一点没有关系，只要那乱能够帮

助主题说出故事，那就没问题。这可能就是摄影与绘画最大

的不同点。摄影有两种特性，纪实性与即时性。若我们拍摄

时仍抱着模仿传统绘画风格的构图及想法，而放弃摄影特色

的话，那还不如去画画更直接。

　　街头摄影的拍摄主体

　　前面说过街头摄影的照片不是碰到的就是等来的，以自

然化为经、决定性瞬间为纬，所以街头摄影作品显然是由“

突发的”及“可遇见”的两种状况所构成，所以我们可以运

用抓拍（snapshot），偷拍，预想（pre-vision）及等待技

巧来完成作品（“沟通”也是一项很重要的技巧，但并不适

用于街头的即时拍摄反而是对报道摄影非常重要）。街头摄

影主要就是拍摄“人”这个动态主体，我们有两种方法：

　　1> 主动接近主体，以主体为主题来构图（抢拍及偷拍）

。

　　2> 先构图，再等待主体走入我们为它预留的位置（预想

及等待）。

　　所以我将街头摄影题材的来源分成三种：

　　1> 我们像打猎般的主动出击。

　　2> 运气好碰到了。

　　3> 等来的。　　

　　虽说街头摄影不是碰到就是等来的，但其实不像想象中

的简单，这需要更高的拍摄技巧及个人修为，对器材的掌握

也需极为熟悉才办得到。某街头摄影大师曾谦虚的说它的作

品是“上帝的礼物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不

够，自身涵养不足，就算是快门机会来了，也还是一筹莫展

。
    AF的限制

　　我们面对“快门机会”要如何快速的取景构图？其实，

我们要做的就是将人这个主体化为主题，这个有赖于个人修

为。这里仅就相机的操作技巧论述“再快的自动对焦，也比

不过免对焦，再快的自动测光，也比不过免测光。”

　　就现有的器材来看，这句话对于街头摄影绝对是至理名

言，就像“暗部系于曝光，亮部系于显影”之于黑白摄影一

样重要。电子相机快是已经很快了，但是真正需要的时候，

它却还是不够快。怎么说呢？以佳能而言，佳能的相机焦点

真是多，佳能弄这么多焦点出来还不是为了用家不被少数几

个对焦点限制了构图，希望能够做到处处都是对焦点，让用

家能够构图更灵活、对焦更迅速。他们的目标是希望能够达

到处处对焦点的免对焦点的境界，弄半天，他们也只是朝着

免对焦点的方向在努力。但经验够的用家都明白，自动对焦

点要走到处处对焦点的免对焦点的境界还来日方长。自动对

焦的动作方式是先选择对焦点，再锁定被摄体后才能释放快

门。这两个动作对街头速写来说是浪费时间，况且，自动对

焦对突然由旁边切进的物体仍然无法反应迅速。

　　再者，偷拍（不看取景窗构图）更是AF的死穴，我们不

看取景窗拍摄要如何选择对焦点？这几个原因都将使自动对

焦相机错过不少的快门机会。“难不成机械相机在街头速写

上的操作速度会比自动相机快？”，没错，只要了解景深观

念，机械相机的操作速度比自动相机迅速多了。