纪实摄影是否就此完全和现实发生断裂了呢？艺术转向把

纪实摄影当作一种形而上的出入于博物馆画廊的可欣赏之物

，而这里的功能转向则把纪实摄影作为一种形而下的可用之

物，作为证据，或者作为档案资料等等。其实这两种倾向在

纪实摄影发展的历程中一直存在，而在今天，这种分别朝向

两极发展的趋势则尤为强烈。

摄影师瑞兹﹒沃克（Rights Watch）的工作从另外一个角度

带给我们启发。沃克和人权观察组织合作对刚果的金矿进行

报道。为了把金矿石提供给瑞士冶炼厂从中牟取暴利，当地

军阀试图控制金矿，造成了刚果纷争的战局。于是，在人权

组织的帮助下摄影师把自己的照片直接拿给瑞士冶炼厂的总

裁以及董事看，这一行动使瑞士企业对刚果军阀采取了制裁

行动，多少改善了刚果的局势。

如果我们想一想纪实摄影诞生之初的故事--路易斯﹒海因的

作品导致反对童工法案的产生；约翰﹒里斯对纽约棚户区另

一半人生活的报道，改善了他们的生活；农场安全管委会的

摄影为政策执行提供影像参照和留存档案，这种纪实和现实

之间的呼应，本应是纪实摄影诞生的目的和它的一个本质特

征。

纪实摄影的功能转向在国外比较明显。尤金史密斯时期，摄

影师作品的主要传播渠道是大众传媒，通过这个渠道激起公

众对社会问题的关注，但是当下传媒已经完全朝商品化、娱

乐化发展，广告主不愿意与自己的产品毗邻的是一个来自索

马里的难民。纪实摄影师便转而和NGO组织以及一些基金会合

作，一方面获得赞助，另一方面作品可以借他们的传播渠道

，让照片产生更强的影响力甚至改变现实。绿色和平组织、

联合国儿基会、联合国环境署都和纪实摄影师合作开展工作

，他们让纪实摄影的功能得到较之以前更大的发挥。但是在

中国国内，种种原因让摄影师与NGO组织的合作并不很容易展

开，由于缺乏合作的土壤，我们的纪实摄影更为明显的似乎

体现在艺术转向，纪实的功能却被忽略了。

摄影师如何和非政府组织和基金会合作？他们如何运作纪实

基金？在这里我想剖析两个纪实摄影基金，它们的工作模式

完全是本着发挥纪实摄影的功能出发的，一个叫做"改变现实

基金会"（Changing Ideas），一个叫做"开放社会基金纪实

项目"( Open Society Institute )。

改变现实基金是戴维﹒格罕姆（David Graham）建立的，在

23岁的儿子因为跳水事故瘫痪后，他去攻读了新闻摄影的硕

士，开始关注慈善，希望通过纪实摄影帮助更多不幸的人。

曾经经商的背景让他更多考虑如何帮助摄影师摆脱经济上的

窘境，因此决定承担架设桥梁的工作。商业社会中的风险投

资理念、孵化器理念被运用到这个基金会的运作中，基金会

对纪实摄影项目投资价值的衡量标准是考察它是否真的可以

对现实产生帮助。从对纪实摄影项目进行评测的专家团中，

可以更加清楚地看到这一倾向，专家团是由法律、医疗、商

业、经济、政治以及媒介专家构成，反而没有摄影人士，他

们对项目的可行性以及影响力进行评价，选择出更加可能产

生良好社会效果的选题对之实施帮助。

     而开放社会基金纪实项目更加特别，它不是帮助摄影师

启动纪实摄影项目，而是帮助摄影师开拓照片的传播渠道。

开放社会基金认为，传统媒体给纪实摄影作品提供的传播途

径非常有限，因此这些摄影作品造成的社会影响也很有限，

并没有发挥社会纪实摄影作品应有的功能，因此他们设立这

个基金希望摄影师能够用更加有创新性，更加非传统的思维

方式来展示自己的作品，取得更加有积极作用的社会影响。

如果要申请开放社会基金的摄影师必须有一个已经联系好的

合作对象，比如非政府组织、学校、政府研究机构、在线的

媒体、画廊、出版社或者博物馆，这些合作对象已经和摄影

师达成了合作协议，双方将用一种新的方式来展示摄影师的

作品，帮助摄影师完成作品，在这个前提下，摄影师才可以

得到开放社会基金的拍摄资助。

下面就是一些曾经获得过这个基金支持的纪实摄影项目：

1， 七位摄影记者对巴西贫民区的日常生活的纪录，与在当

地一个网站合作，作品在贫民区内部展出，同时也进行在线

展览
2， 摄影师Vera Lentz和一个出版集团合作，将自己1980 到

2003在秘鲁拍摄的照片出版双语画册，并且在秘鲁当地的人

权组织、NGO组织广为发放
3， Nina Berman和一些美国NGO组织合作，把自己拍摄的伊

拉克受伤的美国士兵的肖像，制作成多媒体展示课件在美国

的学校里播放，同时也举办作品展。展览的时间会特别选择

在征兵季节。
4， Lynn Johnson和匹兹堡艺术中心、匹兹堡儿童博物馆合

作，展出他的"Hate Kills"(停止屠杀)的展览，希望引起公

众对偏见和暴力的重视，展出包括室内和室外，同时举办培

训班，并且有一个网站，参观者可以发表他们的意见。
   

回到我们开篇的引子，后来苏珊·梅萨勒斯迫不及待地专门

跑来中国寻找煤矿的照片，扎克曼说她可能按捺不住要亲自

上阵，因为这是如此激动人心的一个体裁。也许中国还有更

多的纪实项目被埋在地下有待发掘，扎克曼本人所拍摄的一

部关于中国的纪实摄影作品，年底可能就要在画廊展出。

不管风向如何变化，总有一些人始终钟情纪实摄影题材，并

且坚信它的力量。

附录：

纪实摄影项目计划书[1]

  摄影师在操作一个纪实摄影项目的时候应该充分考虑以下

一些问题：

一，几个可能获得成功的关键因素
好的想法

明确的目标

清晰的，充分论证过的，并且容易实施的项目计划

可靠的长期的合作者

二，目标对象
你的目标是什么？清楚吗

你如何才能实现这个目标？

为什么现在需要拍摄这个题目？

看起来成功的把握有多大?

这个目标是不是媒体感兴趣的？

三，思路
你的操作方法清楚吗？

你的操作方法是否是现实可以操作的？

四，调研
确认你对这个主题所持的观点是正确的--你所试图反映的确

实是一个问题

确认你的拍摄思路和解决问题的思路是最好的方式

你是否对这个题目其他的一些观点也做过研究

是不是曾经有人已经做过同样的问题

五，时间安排
这个项目可能会花费多少时间：

总的时间多少？

拍摄照片的时间占多少?

做研究的时间多少？

寻找赞助的时间多少？

后期制作的时间多少

你对这个项目的每一个部分是不是都有一个合理的时间安排

，在每一个时期你都知道应该做些什么

六，合作者
谁可以帮助你完成这个项目

是否有慈善机构也在做同样的事情

这些慈善机构是怎样做的？

你能够给你的合作者带来什么帮助

你可能从下面一些机构组织获得帮助：慈善机构/ NGO民间组

织/当地或者政府机构

/公司企业/媒体/广告商/名人

七，读者
你的照片拍给谁看？

是否有一个最佳途径可以让你的目标读者看到你的照片

你希望他们看过照片以后做些什么？

八，照片传播渠道
展览

传统媒体

出版

直接递交相关部门

网络

博客

可以考虑一些创新的思维方式--比如通过名人效应吸引传统

媒体的帮助

九，影像展示方式

静态的还是动态的，或者两者都有

照片和文件档案结合--照片和收集起来的其他实物以及文本

纯数字的格式--比如带声音的幻灯片播放

十，拍摄技术

是彩色的还是黑白的

是胶片的还是数字的

是什么样的画幅

十一，多媒体技术

是否需要录制声音？

你是不是知道最好的获取声音的方式？

你需要使用怎样的软件和硬件设备

你是否知道如何制作带声音的幻灯片播放文件

你需要什么样的软件制作这些文件

是否需要拍摄视频？

最好的拍摄视频的设备是什么？

最好的编辑软件？

谁会使用这些设备

这些设备的费用是否已经打入预算

十二，预算

你的这个项目要花多少钱

你是否详细计算过你操作的每一个步骤都需要多少资金支持

你打算怎样支持自己的这个计划：

通过基金

通过比赛

通过自己的储蓄

通过政府机构

通过慈善组织/ NGO

十三，最后的评价

当你完成对前面问题的回答后你对这个项目是否还抱有信心

如果存在问题的话，怎样能够修正

一个NGO组织对纪实摄影基金的独特赞助

[1] 摘录自改变现实基金会网站