该大赛已是第二次登陆中国了，为了让大家更多的了解该次

比赛的详情，蜂鸟网对负责该次大赛的主办方《华夏地理》

主编李永适先生进行了专访：

今年类别设置更合理，便于参赛者投稿

Q：这次比赛是完全按照《国家地理》的设置标准来做的吗，

还是根据国内的实际情况进行了调整？
A：我们这次是完全按照国际摄影大赛的标准设置的。

Q：去年也是这四类吗？
A：去年一个是人物类，一个是旅游文化类，一个是自然类，

一个是风光类，但实际在操作过程中有一些类别的划分不是

很容易区分，今年的设计更合理一些，今年的设置，比如人

物、风光和动物分得很清楚，参赛者要报哪一类的话，他也

不会感到困惑。

Q：今年和去年相比，增加了图片故事，这是根据去年的征稿

情况来设置的吗？
A：这是根据全球的设置，只有这样的话，在全球的比赛中才

不会有问题。图片故事并不是每个国家和地区都设置的，可

能有的地方会考虑当地的情况设置。因为全部的参赛国家和

地区还没有固定下来，最新的就是有三个国家和地区增加了

，但是对这方面的信息现在还不是最终的。

Q：这个大赛本身在国内的评选和美国《国家地理》总部的评

选，都是参照那个标准来做的吗？
A：对，评选本身呢，一张照片好不好，一有一定的主观性的

，很难客观，评委之间的意见也会不一样。但是这种意见的

差异通常不会出现在最顶尖的图片上，最好的图片是最突出

的，大家一看就知道了，大家都会同意那个第一名，一般争

议不会很大。更多的情况是，第二和第三名可能有一些争议

，这好象是大部分的摄影大赛评选过程中都比较容易出现的

，摄影虽然有一定的普通性，但是他总是有个人喜好的东西

。这个我们也不能说绝对不可能，实际上任何大赛，包括荷

赛、华赛，可能最后的结果都有一些争议，有人说好，有人

说不好。这个当然要看评委的组成，还有大家的基本理念。

我们是通过对评委的选择来达到我们认为的公正性。

Q：记得去年获得一等奖的是一个边远地区的摄影爱好者，今

年怎么能保证更多的基层的摄影爱好者能参与这个比赛呢？
A：这个就要靠我们媒体的朋友尤其是网络媒体的帮助和支持

了，能让更多的人知道这个影赛。

Ｑ：关于风光类作品，我们国内拍风光的很多，但是一些拍

纪实作品的摄影者也在拍，国内的风光照片纯粹就是自然的

再现，咱们这次大赛的风光类，跟我们传统意义上的风光照

片有什么不同？
A：其实，在最近美国《国家地理》有一个系列叫做美国风光

的系列，在拍一些美国的国家公园的游客是非常多的。他刻

意要表达的就是通过风光的方式去呈现一个地方的美感，或

者是生物的多样性等。其实不管是美国《国家地理》也好，

还是《华夏地理》也好，我们追求的是影像的多样性，并不

是要把自己限定在一个框框里，我们也不希望，或者是期待

风光片一定要拍成什么样，我们希望让我们看到的时候，都

是我们没有想到的，不是每个人拍的东西都是一样的，如果

每个人都拍九寨沟的话，都去拍那个落叶啊，那个雪景啊，

构图啊，场景啊，都差不多。我们想看到不一样的九寨沟，

原来还还可以这样拍，这样的作品更有机会在大赛里面胜出

。

Q：具体这个风光是怎么界定的呢，包括城市风光吗？
A：风光是可以包含城市的，我们其实尝试尽量少去对类别下

过于明确的定义，我们希望更广泛一些，景物都可以框在风

光这个类别里，不管是城市的景观和自然的景观都是可以的

。我们真正希望看到的就是新奇的东西。

“通过对评委的选择来达到我们认为的公正性”

Q：咱们这次比赛，根据不同的要求，比如照片本身进行一些

的修色，可不可以？
A：这个是可以的，但是我们绝对不允许图片里增加原来没有

的东西，比如两个照片合成一个照片，或者去除掉一些东西

，比如这个照片里有一棵树，这个树不好看，去掉了，这是

绝对不允许的，我们强调的是真实样貌，我们不鼓励过于创

作跟事实有背的影像。

Q：那会不会在评选过程中对一些作品，从技术上做鉴定呢？
A：现在技术已经发展到让人不那么容易分辨的程度了，技术

上有一定的难度，不仅仅是摄影比赛如此，包括很多新闻媒

体，新闻图片的处理都有同样的问题出现。我们原则上先采

取相信的原则，但是我们会希望这个照片的拍摄，假设是胶

片的话，我们会要求提供原始的胶片；如果是数码的话，至

少原来数码的档案是必须要看到的。当然我们了解这些资料

有可能是经过改动的，这样的情况是可能发生的。但是我们

所有的评委，如果发现有问题的话，会在评选的过程就剔除

。在去年的评选过程中就有因这个原因被剔除了，因为它有

这样的痕迹。在我们评选过程中，我们作为评委的人一定会

努力把关，但是我们也理解，现在的数码技术这么发达的情

况下，有一些情况是不是百分之百地防止呢，我们也不敢肯

定，我们要求的是真实性，我相信大多数的参赛者也是抱着

这样的想法来的，而不会仅仅为了得到名次而改动影像。

Q：从去年摄影大赛的结果和您平时的观察来看，中国在野生

动物和自然风光方面拍摄的实力和整个世界，与美国的水平

相比，实力处于什么位置？
A：要看从什么角度去说，比如一个摄影爱好者去掌握一个精

彩的照片的能力，我相信中国摄影的实力是不比任何地方差

的。但是作为一个专业摄影师是不是可以做好多选题，这方

面可能是不同的要求了，这方面，我觉得因为国内媒体环境

的发达程度相对于国际的普通国家，还是发展的时间稍微晚

一点，这方面我们还有一些道路要走，这个道路并不一定是

摄影技巧的掌握，更多的是思维方面，或者说工作的条件上

面。怎么说呢，比方说，一个美国《国家地理》的摄影师，

你要成为它的摄影师，你首先要完全掌握基本的技巧，这是

不用说的，它希望的是你要能出奇制胜，美国《国家地理》

他们的图片编辑曾说过，他们派十个人去，拍同样的东西，

有一个人拍的东西永远跟别的人不一样，他们就要那样的人

。推到极致就是要求创意，同时要求能够在短时间大量地拍

摄出很多的片子，同时要有大量的思考，一个选题怎么样表

达，怎么样用一组照片说一个有头有尾的故事，这样的能力

呢，在过去，我们国内的媒体对这上面要求比较少，所以通

过这样完整的训练，能做到这样的摄影师的人数也是相对少

一些。
    同时另外一个因素可能是媒体环境的问题，假设在国际

上做一个知名摄影师，你可能基本衣食无忧吧，能够享受的

物质条件也更好一些，同时竞争也非常激烈，一个摄影师要

出人头地，他面对的竞争的压力和各方面的压力比国内大一

些。我相信这方面，在目前来讲，国内的环境限制了国内摄

影师在这方面能力上的提升，对更加完备的能力的锻炼上是

有影响的。

Q：去年的比赛中有令人眼前一亮的摄影师吗？
A：一定是有的，比如中国区去年得奖的人物类作品，是一位

老师，他的作品就是我非常喜欢的，他掌握了非常自然生动

的一个瞬间，类似这样的作品，其实在摄影大赛里面还是很

多的。不过从另一方面来说，摄影大赛多是以单幅作品取胜

，杂志都是要有一个故事，其实是一个不同的概念。所以，

作为摄影交流，作为摄影爱好者的追求，作为对美学的追求

，这样的照片当然有非常重要的意义，不过这个跟杂志的考

虑不是完全一样的。

Q：请问这次比赛的获奖者，他们有没有机会和美国《国家地

理》杂志合作？
A：这个不敢说，因为摄影大赛是一个比赛，是面向所有人的

一个比赛，假设美国《国家地理》寻找摄影师的要求非常高

，他们只寻求在某一个题材上面，在全世界里面，至少可以

以英语跟他沟通的、最好的掌握这个素材的人。这样的人通

常具备在国际媒体上面已经有大量的出版经验的人。我们当

然不能排除这样的机会是存在的，务实地说很难成为保证，

可以肯定地说一个人在摄影大赛里脱颖而出的话，他的作品

肯定会受到美国《国家地理》杂志的注意的，至于他可不可

以发展成《国家地理》的摄影师，还要看他自己。

Q：美国《国家地理》杂志还没有中国的会员，这样一个比赛

会不会促进中国会员的产生呢？
A：我们已经向有关部门申报，如果审批下来的话，《华夏地

理》实际上就等于《国家地理》在中国的版本，美国《国家

地理》学会的会员就是这个杂志的订户。摄影大赛的推广本

身也是包括在我们推广《国家地理》的一部分的。