Q：首先恭喜您的“中国动物园”在今年的荷赛中获奖了，关

于这组作品您听到的最多的评论是什么？您怎么看待这些评

论的？

A：照片一旦发表，自己没法决定别人怎么看，只能说尊重大

家的看法，我会吸取一些客观的意见，但不会影响自己今后

的创作。其实大家的评论更多是一种创作探索，对于新闻摄

影这个领域来说，有批判利于其进步。

Q：我想人们更多地是把您的名字跟“东早模式”联系起来，

很少跟“摄影师”联系起来，您是怎么决定用这个题材的这

组作品参赛的？ 或者是您当初拍摄这组作品时就是打算用来

参加荷赛的？

A：拍摄这组作品，其实是源于对报社摄影记者的一次日常培

训，那次的主题是“动物园”，主要就是想培养大家对平常

事物的视觉想象力。在拍摄过程中，突然对这个题材很感兴

趣，更多地是把动物当作同类来看待，希望能尽力抓住动物

的精神状态，比如最后一张照片（《中国动物园》：12）。

这组大概拍了一年多，一百多卷，照片有几千张吧，这次挑

了12张参赛，主要是按逻辑顺序挑选的。

Q：荷赛结果揭晓后，《中国日报》的图片总监王文澜曾说过

这样的话“上海《东方早报》作者常河的一组照片，这是类

似观念摄影的表达，那些照片好像在国内的评选当中很容易

被当成废片处理掉。”，您觉得这是否反映了国内外摄影界

的审美观念的差异呢？您认为为什么会出现这种分歧呢？

 A：在我看来，评选只是整体视觉文化中的一种高端体现，

在不同的视觉语境中评价是不一样的。如果说，有差异和分

歧，也是对视觉文化的理解不同吧，其实现在很多中国摄影

师的视觉表达真的很好，但在视觉多元性方面重视不够。造

成这个分歧的重要原因是摄影师的个人感情，不要过于强调

拍摄中的困难和喜好，而是要让读者理解你的照片，最起码

要能打动自己。

Q：我们知道，荷赛作为国际专业新闻摄影比赛中最具权威性

的赛事之一，其获奖作品常常受到很多摄影师的追捧甚至是

模仿，如果有一天所有的摄影记者都以您的这种拍摄方式来

拍新闻，您是否乐意见到这种局面呢？

A：可能会出现盲目跟风的现象，但我希望大家不要盲目跟风

，荷赛的风格只是西方的影像工作者的工作总结。要跟风的

话，希望是意识跟风，比如说工作上的创新精神和挑战意识

。我比较赞同摄影记者应该什么风格都能拍，但究竟怎样拍

，关键是要看什么题材、使用用途，要以最适合的拍摄风格

进行。希望我们的摄影记者注意丰富自己的语序，用不同的

摄影语言来表现新闻。

“希望以不同的摄影语言多元化地表达新闻摄影”

Q：记得您曾说过这样的话：“中国新闻摄影界有一个问题—

—用纪实摄影的观念来拍新闻摄影”，您觉得作为新闻摄影

记者在现场应该怎样做可以避免这种情况呢？

A：其实摄影的表达手法是多元的，因这么多年来受布勒松和

萨尔加多的影响太大了，看到的都是同一个风格的，好像只

有像那样拍的才叫新闻。我95年最初开始拍摄时，也是采用

纪实摄影的手法，到了2000年时因互联网的发展，看到了国

外很多通讯社的照片，才知道原来新闻也可以那样拍；到了

04、05年时，发现通讯社的语言也只是一种模式，后来发现

还有更多的模式和语言可以表达。互联网的冲击造成大家都

在寻求新的语序，我相信新闻摄影的表达也会越来越多元化

。

   对于新闻摄影记者而言，拍摄任何新闻都是有机会获奖的

，关键是你怎样抓住机会。摄影师最重要的是要尊重自己的

影像表达风格和知道自己的长处，要表达自己感受的真实想

法，而不是去拍别人想要你拍的东西。

Q：我注意到您在您的博客上给自己的定义是“视觉工作者”

，我们知道您在图片编辑工作方面有相当深厚的理解和超前

的意识，比如说您最初提出的“东早模式”一度成为各大媒

体的参照尺度，您认为现在报纸或杂志等媒体采用的照片的

风格与传统的有什么不同？新闻照片除了适度的裁剪之外是

否可以进行其他加工？

A：照片采用什么样的风格，是由市场选择的。首先是要多元

化，纪实风格是大拇指，通讯社风格是食指，其他风格是中

指和无名指，个人风格是小指，对于一个媒体来讲，5个指头

合一块就是拳头，这就表示在前四者都具备的条件下，个人

风格也是整个媒体必不可少的一部分。

Q：您第一次接触摄影大概是什么时间？

A：96年。

Q：您一般使用什么器材进行拍摄？

A：拍新闻是用EOS-1D Mark Ⅱ，自己是用一个6*6的禄来双

反。

Q：您是否有随身带相机的习惯？

A：是的，带一小数码，佳能S80。

Q：您最欣赏的摄影师是谁或者您比较喜欢谁的作品？

A：很多很多，如布勒松、萨尔加多、马丁·帕尔、刘铮、吕

楠、颜长江等，每个摄影师都有优点，都有值得尊重的地方

，我欣赏他们的优点。

Q：在您这么多年的摄影生涯中，有没有过放弃的念头？是什

么力量让您坚持走到今天的？

A：从来没有犹豫过，其实一直以来都没有偏离影像这个主线

。

Q：如果让您自己来形容您的拍摄风格，您认为是怎样的？

A：其实这个不好说，感觉现在很多好的风格都没掌握，如果

真的要选一个吧，应该是新纪实摄影，而不是观念摄影。

Q：您是更愿意人们记住您的作品本身还是镜头背后的您自己

？为什么？

A：还是作品吧，从个人感情因素来讲，肯定是希望别人知道

某一照片是自己拍的，但现实不允许，只有当你真正成为大

师，你的风格为大家所遵循，别人才会真正关注一张照片背

后的人。

Q：您能用一句话形容自己目前的状态吗？

A：不懂的东西太多了，还需要学习，还有再勤奋一点，要懂

得生活，需要更多地体验生活。

Q：在摄影这方面，您的终极目标是什么呢？

A：不太好说，希望可以更多地去纪录更多更有意义的事情。

Q：您觉得网络的发达和数码相机的普及，会给整个摄影乃至

影像领域带来什么样的变化？

A：目前最重要的影响是视觉多元化更受重视了，影像的获得

越来越快捷方便，很多时候我们获得的新闻图片不是来自职

业摄影师，记者们不一定都在现场，人人都是摄影师，但是

新闻摄影师这个职业不会消失，我们需要更多地重视拍摄质

量和风格，这样才能生存下去。

Q：最后，请您对目前正在摄影道路上摸索、企图成为摄影师

的的人有什么忠告？

A：如果你选择摄影师这个职业，你必须明白，这个行业不会

给你带来丰厚的财富，不能让你出名，重要的是享受摄影本

身的乐趣。不要对这个行业有太大的期望，只有少部分人能

达到塔尖，大多数人只能做苦行僧。好的摄影师，他的生活

应该是丰富多彩的。要明白生活的真谛在哪，享受生活的乐

趣。过得认真一点，积极一点，你的影像就是你的生活的反

映。

附关于常河：

现为上海《东方早报》副主编，07荷赛自然组照二等奖得主

。

1997年大学毕业后在《人民摄影报》从事图片编辑工作，先

后在《城市画报》，photocome，《中国新闻周刊》从事图片

编辑工作，2003年始任《东方早报》副主编一职，负责报社

的视觉中心的工作。在工作中提出“新闻视觉整合传播”的

流水线化运作观点和理念。