克里斯·雷尼尔：新闻价值和影像质量缺一不可

 

　　

　记者:您对本届华赛的印象如何?
　　 克里斯:从当初接受邀请开始,我就非常期盼这次中国之旅。我非常期待在本届华赛上发现一些优秀的中国摄影记者。华赛的组织和接待工作非常出色，已经达到了世界级的水平。在评选过程中，与中国和其他国家同行的交流甚至争论，丰富了我对新闻摄影的理解以及看待问题的角度。我明白了对有些问题，例如战争、灾难和社会热点，这些专家同行有着怎样的看法和态度。以前，新闻摄影领域总是由“西方视角”占主导地位，而华赛的出现也让西方新闻摄影领域的同行了解和逐渐接受了“东方视角”，这次评选的结果是东西方文化交流和碰撞的结果。
　　 记者：那您发现了您期待的优秀中国摄影师了吗？
　　 克里斯：中国的优秀新闻摄影记者实在太多了，但是他们在细节问题上还需要进一步的雕琢。近年来，中国摄影师在许多国际重要比赛中频频获奖，是他们摄影进步的一个表现。其实，来自中国的艺术、中国的设计和中国的激情，都是我们外国人非常关注和喜欢的东西。也正是这种喜欢让我们更渴望了解中国。本届华赛我看到了大量的优秀照片，中国的摄影记者很有天赋。
　　 记者：作为一名优秀的摄影师，您给中国年轻的同行有什么建议呢？
　　 克里斯：作为摄影记者，一定要对自己拍摄报道的题材有非常大的兴趣。兴趣是最好的老师和最大的动力。在拍摄过程中，一定要保持激情，努力地去完成自己的拍摄计划。我现在研究和拍摄的项目就是关于世界语言的问题——两周有一种语言消失，超过很多动物灭绝的速度。我们面对面地采访少数能讲这些即将消失语言的人们，记录了他们的谈话，并收集了基本的词汇、语言等。所以关注摄影，不能局限在一个小的范围里，一定要关注社会，这样我们所做的才有更大的价值和意义。而对于年轻的同行，我的建议就是保持对摄影的热情，一定要做好本职工作，在一次次拍摄中提高自己的综合素质。
　　 记者：评选中，评委们总是在新闻的价值和影像的质量之间转换，有什么标准吗？
　　 克里斯：我的标准就是看哪一位摄影记者把这两项结合得更好。对于新闻摄影来讲，新闻的价值和影像的质量就是分别对新闻和摄影的要求。事件要足够重大，影像要足够华丽，这也是我们追求的目标。但是往往两者兼得的作品很少。这就要求我们用专业知识、工作经历、客观地做出最后的评判。
　　 记者：现在，你拍摄照片时，会选择数码还是传统呢？
　　 克里斯：现在我仍然使用手动相机和胶片拍摄，我觉得胶片的有些素质要比数码更好。但在后期制作上，我使用现代的数字暗房技术进行处理。对于摄影师来说，用什么拍摄并不重要，关键在于照片的表现力。
　　 记者：现在世界各地都出现了许多PS的新闻照片，您如何看待？
　　 克里斯：最重要的是看PS出现在什么场合，如果是科幻和创意作品，当然无可厚非。但是如果出现在新闻摄影上，甚至改变了新闻的真实性，那是绝对不能接受的。在美国，就因为新闻照片造假，有好几位摄影师都被迫离开了摄影这个行业。
　　 我非常喜欢有艺术性的新闻照片。但是如果这种艺术性的来源是PS，那么这就是对新闻本身的伤害。PS照片的底线是不能让公众丧失对新闻摄影诚信的信心，否则对这个行业的从业者来说，是毁灭性的打击。

 

克里斯·雷尼尔　当代最优秀的纪实摄影记者之一，致力于拍摄被遗忘的原住民文化。美国国家地理协会成员，并出任“不朽的声音”计划负责人。